Дослідження пам'ятників наскального мистецтва та інших наземних археологічних об'єктів

Стародавні поселенські та поховальні комплекси є основними об'єктами сучасних археологічних досліджень. У ході їх вивчення накопичувався досвід проведення розкопок, складалися основні прийоми і методики польових досліджень. Однак об'єктами археологічних польових досліджень є велика кількість інших археологічних пам'яток, у тому числі пам'яток стародавнього і середньовічного наскального мистецтва, кам'яних статуй різних епох, поминальнику, викладених камінням та архітектурних пам'яток старовини. Їх об'єднує те, що багато з них не вимагають археологічних розкопок, оскільки часто не мають культурного шару. Для їх вивчення необхідне застосування спеціальної методики і особливих прийомів польових досліджень.

Серед таких пам'ятників основну групу складають пам'ятники наскального мистецтва.

Методика дослідження пам'яток наскального мистецтва

В археології в нашій країні і за кордоном з кінця минулого століття сформувався підвищений інтерес до цієї групи пам'ятників. Велика їх кількість було відкрито в Сибіру, на півночі європейської частини Росії, на Кавказі, в сусідніх країнах - Казахстані, Киргизії і Монголії. До 70-х рр. XX ст. вітчизняна та світова наука розташовувала в основному окремими пам'ятниками або групами пам'ятників наскального мистецтва в Європі, Азії, Африці. В даний час в результаті відкриття величезного числа раніше не відомих пам'ятників наскального мистецтва по всьому світу стало ясно, що цей вид пам'ятників являє собою потужний, стійкий пласт загальнолюдської культури, найцінніше джерело вивчення історії стародавніх і середньовічних народів, їх культури, мистецтва, світогляду.

Для дослідження наскальних зображень потрібна спеціальна підготовка, використання особливих матеріалів та інших, але порівняно з розкопками, прийомів роботи. Крім звичайного для археологічних досліджень устаткування і спорядження необхідні: спеціальна мікастрічкових папір для копіювання та різної якості целофан; художні фарби різних кольорів; перманентні (водостійкі) фломастери і маркери різної товщини; Липка стрічка; щітки, губки, ганчірки, скальпелі, ножиці, спринцівки, каністри для води, планшети, тубуси.

Дослідження слід починати з огляду всього пам'ятника, навколишнього його ландшафту. В даному випадку треба враховувати, що пам'ятником наскального мистецтва є скеля з зображеннями, навколишній її простір. В давнину місця із зображеннями сприймалися як природні святилища чи священні камені і розглядалися в єдності з природним середовищем.

Далі слід уважно вивчити скельну поверхню із зображеннями, зруйновані ділянки, тріщини, лишайники, розглянути зображення, які буває складно зрозуміти відразу з причини їх перекривання один одним, наявності вибоїн, руйнувань, які заважають розібратися з самими малюнками, виявити їх.

Археологу необхідно знати про прийоми та техніці нанесення зображень. Їх декілька.

Найпоширеніші - вибивка точковими ударами контуру зображення або заповнення вибиванням суцільно всієї фігури. Сама точкова вибивка, нанесення поглиблень різні. Вони можуть бути дрібними і неглибокими, частими, нанесеними майже суцільно і рідкісними, іноді дуже рідкісними, передавальними ледве помітне зображення, можуть бути великими, глибокими, грубо передавальними зображення.

Часто малюнки наносилися прочерчивания (графіті). Проведення теж буває різним: лінії можуть бути глибокими і досить широкими, як би прорізаними і найтоншими, як павутинка, ледве помітними на поверхні каменя, проведеними гострим тонким кінцем інструментом типу голки або шила. Такі лінії буває важко відрізнити від дрібних тріщин на поверхні каменя.

Третій спосіб - прошліфовка фігури або її частин (наприклад, тулуб тварини може бути зображено вибиванням, а голова прошліфована). Шліфування (загладжування, поглиблення) частини малюнка на поверхні каменя вироблялося по вибівці (спочатку наносилася точкова суцільна вибивка, поглиблювалася, потім вибита поверхню прошліфовивают за допомогою каменю).

Четвертий прийом, що зустрічається рідше, - виконання зображення мінеральною фарбою - охрою. З часом такі зображення тьмяніють, вимиваються і їх буває досить складно визначити. Говорячи про методи, треба відзначити, що сучасною наукою прийоми нанесення зображень, інструменти, якими зображення наносилися, мало вивчені.

Огляд скелі з малюнками - робота дуже відповідальна. Її треба проводити не поспішаючи і переважно в кілька прийомів, при різному освітленні, щоб зрозуміти зображене на поверхні скелі, розібратися з різними лініями, що утворюють малюнки.

Далі слід оглянути поверхню землі або скельного грунту під скелею із зображеннями. Майданчики перед скелею в давнину могли бути місцем культових дій і містити підйомний матеріал. Часто малюнки починаються прямо від землі. У такому випадку необхідно прокопати траншею уздовж каменю, очистити його нижню частину від землі і встановити, чи є малюнки. Якщо біля площини із зображеннями виявляється підйомний матеріал, його слід нанести на план пам'ятника і бажано закласти розкоп.

Багато скельні поверхні з малюнками покриті лишайниками. Дуже важливо визначити, яким методом можна їх видалити. Деякі з них можна ліквідувати, просто акуратно зрізуючи з поверхні або зчищаючи жорсткою щіткою, інші - так званим методом відпарювання, коли поверхня, покрита лишайником, покривається м'якої бавовняної матерією і потім поливається окропом. У цих цілях застосовуються різні пароутворювачі. Через деякий час лишайники забираються.

Однак не всі лишайники можна легко видалити. Існує багато дуже стійких лишайників, які можна прибрати тільки із застосуванням кислот. В даному випадку єдиних методик і рекомендацій на всі випадки бути не може. Все залежить як від лишайника, так і від особливостей каменю, на якому він виростає, від його структури, наявності солей і багатьох інших факторів.

Скельні поверхні з малюнками схильні природним впливам середовища: сонця, снігу, дощу, потоків води, пилу, забруднень. Тому поверхня необхідно обережно відмити чистою водою за допомогою м'якої щітки або ганчірки, не руйнуючи каменю. Якщо камінь руйнується, то треба обмежитися легкою сухий очищенням. У воду ні в якому разі не можна додавати пральні порошки або інші миючі засоби.

Наступний, найвідповідальніший момент - копіювання зображень. Основна мета копіювання - зняти гранично точну копію зображення для подальшого вивчення та публікації. Для цього, з урахуванням особливостей скельної поверхні, техніки нанесення малюнків, вибирається відповідний спосіб копіювання, гарантує збереження малюнків.

Наскальні зображення, як правило, обмежені розмірами площині поверхні каменя, на яку вони нанесені. Ця обставина часто визначає розміри зображення, кількість фігур, представлених на окремому камені. На багатьох пам'ятках розташовані досить великі, багатометрові площині з зображеннями, покриті масою різночасових малюнків, виконаних різними прийомами і перекривають один одного. При огляді таких композицій треба звернути увагу на руйнування каменю. Колись єдина площину із зображеннями в наш час може бути роздертою на окремі частини. Тому, перш ніж копіювати зображення, треба уважно оглянути всі частини каменю, зрозуміти весь комплекс зображень, оглянути вибиті місця. Якщо камінь "м'який", сланцевий, то відкололися фрагменти площині можуть перебувати на землі.

Складно буває розібратися в перекривання малюнків (полімсести). Вони можуть належати до одного часу, по можуть бути різночасними. У такому випадку, готуючись до копіювання зображень, треба детально розглянути всі малюнки, постаратися розібратися в них, встановити, які нанесені раніше, які - пізніше. Це відповідальна процедура, яку можна провести тільки на місці, в польових умовах. Встановити послідовність нанесення вибивки іноді вдається за різницею так званого засмаги - кольору, який набуває вибивка з часом, глибині вибивання та іншим помітних відмінностей. Також допомагає огляд вибивки через бінікуляр, збільшувальне скло. Найбільш достовірні висновки можуть бути зроблені за допомогою мікрофотографії.

Після проведення підготовчих робіт на пам'ятці можна приступити до основної і найвідповідальнішої частини польового дослідження - копіюванню зображень.

Археологами застосовувалися різні прийоми, спрямовані на отримання найбільш достовірної копії: зняття копій на кальку, естампажі, виконані натиранням за допомогою копіювального паперу, переклад на целофан різної товщини. При цьому часто малюнки попередньо "посилювалися", спеціально прорисовувалися крейдою, олівцем або вугіллям, обводилися і потім вже копіювалися. У результаті наносився утрату зображенням і всьому пам'ятника. Сліди такої роботи на довгі роки залишалися на пам'ятнику, псували стародавні зображення.

В останні роки найбільш поширеним був спосіб естампірованія за допомогою еластичної, м'якої мікастрічкових паперу, яка в один - два шари накладалася на скелю з вибитими зображеннями, "прибивати" до неї за допомогою мокрої губки, "обіймаючи" всі її нерівності. Після висихання на її поверхню за допомогою тампона з матерії наносилася фарба - чорна, коричнева або колер з декількох фарб. У перебігу ряду років застосовувалася досить їдка і проникаюча крізь тонкий шар паперу друкарська фарба. Часто від такої роботи крім копії малюнків залишалися плями фарби на поверхні скелі.

Пошуки способів копіювання тривають. Переслідуються дві задачі: не пошкодити скелю з малюнками, зберегти її первинний вигляд і отримати якомога більш точну копію стародавнього зображення. В даний час найбільш переважними вважаються наступні способи.

Копіювання площині каменю з вибитими, прошліфований або прокресленими зображеннями за допомогою естампажі на мікастрічкових папері з подальшим тонуванням за допомогою тампона з невеликою кількістю художньої фарби.

Копіювання на прозорий целофан кольоровими водостійкими маркерами. Для цього використовується не розтягується матеріал, щоб не спотворювався малюнок. Так само, як і у випадку з микалента, лист прозорого целофану прикріплюється на поверхню каменю з малюнками за допомогою клейкої стрічки. У такому випадку можна застосовувати при копіюванні маркери різних кольорів: чорним або коричневим наносити зображення, якимось іншим кольором виділяти зони лишайників, якщо вони не ліквідовані. Різними кольорами можна передати і хронологічні групи зображень на пам'ятках з великою кількістю малюнків, якщо вони визначені.

Целофан незамінний при копіюванні зображень, намальованих охрою і виконаних способом прочерчивания.

Виготовлення форм. Естампажние копії різного призначення давно застосовуються в роботі з пам'ятниками наскального мистецтва. В силу трудомісткості, незграбним і дорогим матеріалів ці способи не набули широкого поширення.

Більш простий прийом - це метод виготовлення негативної форми з пап'є-маше, тобто з паперової маси, рясно просоченої водою. Для цього потрібна водовпітивающая білий папір, яка товстим шаром наноситься на ділянку скелі, вдавлюється в неї і висихає протягом тривалого часу. Висохла, вона вільно відстає від поверхні каменя. Виходить негативна копія поверхні скелі, за допомогою якої можна робити гіпсові виливки і тонувати їх за кольором каменю.

Так само роблять зліпки за допомогою латексу (рідкої гуми), які можна згортати, зручно перевозити. На невеликих ділянках можна знімати відбитки з допомогою зубопротезної пасти. Однак, цей спосіб досить дорогий і застосовується для виготовлення копій окремих зображень або невеликої ділянки скелі з малюнками в цілях експонування в музейних експозиціях або на виставках.

Копіювання каменю з малюнками є головною, але не єдиною процедурою польового дослідження. Важливим завданням є фотографування зображень на цифрову фотокамеру з різними режимами освітлення, обов'язково з позначенням номера пам'ятника, номера об'єкта та прикріпленою масштабної смужкою з розподілами. Обов'язково виготовлення ситуаційного плану розміщення площин із зображеннями, їх нумерація. Опис у щоденнику повинно містити: загальні відомості про пам'ятник, його розташуванні, кількості площин з малюнками, навколишньому просторі та інших факторах. Важлива інформація про наявність інших археологічних об'єктів поруч або на якійсь відстані, наприклад, курганів, кам'яних стел, так як наскальні зображення часто є не окремими пам'ятниками, а частиною комплексу археологічних об'єктів, розташованих на певній ландшафтному просторі.

У наш час стосовно до пам'ятників наскального мистецтва сформувалося дослідницьке науково-реставраційне напрямок з реставрації та відновлення первісного вигляду пам'ятників наскального мистецтва, які зазнали антропогенного або техногенному руйнуванню. Робота носить багато в чому експериментальний характер і проводиться реставраторами-спеціалістами, художниками, археологами та іншими фахівцями. Вона спрямована на видалення сучасних написів, лишайників, штучне патенірованіе відколів поверхні каменя, заповнення глибоких вибоїн, антропогенних пошкоджень патенірованной масою. Ці роботи успішно проводяться фахівцями ПІІ реставрації в Південній Сибіру на пам'ятнику Томська пісаніца і в Казахстані науково-реставраційної лабораторією ТОО "Острів Крим" на пам'ятнику Тамгали Тас.

Інші наземні археологічні пам'ятники та їх дослідження

До даної категорії пам'яток ми відносимо кам'яні стели з личинами палеометалліческой епохи в Південній Сибіру, так звані "оленячі камені" раннього залізного віку, середньовічні статуї і балбали. Вони, як правило, пов'язані з іншими археологічними пам'ятками, складовими археологічний комплекс. На жаль, до теперішнього часу ці пам'ятники у великій кількості вилучені з природного середовища і знаходяться у фондах музеїв. Однак у ряді місць в Гірському Алтаї, Туві, в сусідніх державах - Казахстані і Киргизії, їх ще можна зустріти на місцях їх створення.

Процедура польового дослідження таких пам'ятників включає кілька послідовних і вже відомих нам операцій.

древнетюркская святилища

Рис. 109. древнетюркская святилища:

1 - Жайсан-11; 2 - Міркою; 3 - Бельсаз-2 (по А. Десимбаевой)

Спочатку треба вивчити, що являє собою пам'ятник, вивчити навколишній історичний ландшафт, які археологічні пам'ятники розташовані поруч або на деякій відстані; встановити, чи існує зв'язок досліджуваного пам'ятника з ними.

Слідом за цим необхідно оглянути саму статую, всі його поверхні, постаратися з'ясувати характер і взаємозв'язок зображень на поверхнях статуї, обстежити прилеглий ґрунтовий і шар підгрунтя, сфотографувати об'єкт на цифрову фотокамеру з різних ракурсів.

Після цього слід зробити креслення - малюнок пам'ятника в масштабі і план місцевості з нанесеними на нього об'єктами.

Подальша робота пов'язана з копіюванням зображень на статуї і проводиться за тією ж методикою, що і копіювання наскальних зображень. При цьому повинна бути скопійована і знята на фотоапарат вся поверхня об'єкта, а не окремі зображення, оскільки дуже важлива взаємозв'язок зображень на всіх сторонах пам'ятника.

мікастрічкових копія наскальних зображень

Рис. 110. мікастрічкових копія наскальних зображень

Також необхідно дослідити частину пам'ятника, що знаходиться в землі. Для цього для розкопок розмічається невелику ділянку безпосередньо вздовж каменю, спереду або ззаду. Внизу, на тій частині пам'ятника, яка знаходиться в землі, можуть міститися зображення, розташовуватися археологічні предмети (наприклад, кераміка). При необхідності такий міні-розкоп можна розширити. На креслення-малюнок треба нанести і що знаходиться в землі частину пам'ятника, позначивши лінію поверхні землі.

Заключною частиною дослідження є докладний опис об'єкта в щоденнику в приблизно наступній послідовності: назва пам'ятника (об'єкта), його місцезнаходження з даними по системі GPS або Глонасс, опис місцевості та інших археологічних об'єктів на ній, припущення про їх зв'язок з описуваним об'єктом. Після цього можна приступати до докладний опис самого об'єкта: його розмірів, орієнтування по сторонах світу, конфігурації пам'ятника, матеріалі (породі каменю) і зображень на його поверхні.

 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >