Навігація
Головна
 
Головна arrow Література arrow Історія російської літератури кінця XIX початку XX ст
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Робоча поезія епохи революційного підйому. Е. Е. Нечаєв, Ф. С. Шкулев, Л. П. Радін, Г. М. Кржижановський, А. Я. Коц, E. М. Тарасов, А. Е. Ноздрин та ін.

У літературі кола "Знання" значне місце посіла і поезія. На сторінках "знаніевскіх" збірників поряд з віршами Буніна, передруком віршів поетів XIX ст. з'явилося багато віршів початківців демократично налаштованих поетів.

Їх творчість стала особливою, оригінальною сторінкою історії російської поезії. Серед цих поетів було багато початківців, "самоучок". Вірші їх часом не відрізнялися великою поетичною культурою. Але вони у своєму ключі передали настрою демократичних верств російського суспільства епохи революційного підйому. Цілим течією в цій поезії в 1890-1900-і роки стало творчість поетів - вихідців з робітничого середовища. На досвід цієї поезії спиралася робоча поезія 1910-х років.

У 1890-і роки вірші та пісні робочих поетів друкувалися і на сторінках нелегальної соціал-демократичної преси, і в легальних органах. У першій половині десятиліття робоча поезія розвивалася в руслі загальнодемократичного ідейного руху. Поети писали про важку працю і скорботної частці робочої людини, про його безправ'ї, мріях про краще майбутнє, в якому повинні восторжествувати соціальна правда і моральна справедливість.

Подібні ідеї і мотиви визначали пафос творчості Ф. Шкульова, Є. Нечаєва, Ф. Гаврилова, М. Савіна та інших поетів. Зростання робітничого руху, народний стихійний протест проти несправедливих порядків життя виразилися в їхній творчості в антиурбаністичними мотивах, в неприйнятті порядків зростаючого капіталістичного міста.

Книга віршів Ф. Шкульова "Думи орача" (1894), вірші Є. Нечаєва, М. Савіна виявляли та зв'язку поетів з селянськими уявленнями про життя.

На формування стилю ранньої робочої поезії, її соціальних і моральних ідеалів вплинула поезія І. Нікітіна, І. Сурікова, творчість цілої плеяди революційно-народницьких поетів, особливо С. Надсона. Одночасно йшло освоєння більш ранніх класичних традицій - Пушкіна, Лермонтова, Рилєєва, Огарьова, Некрасова, Курочкіна. Робочі поети добре знали і революційну зарубіжну лірику - вірші Гейне, Беранже, Вєєрт, Потьє та ін. З народницької революційної поезії вони взяли жанр революційного вірша, елементи його художньої образності і стилю, хоча самі вони вже рішуче не приймали народницької ідеології.

Під явним впливом мотивів І. Сурікова пише свої вірші Єгор Юхимович Нечаєв (1859-1925) - один з найстаріших робочих поетів, виходець з бідної сім'ї робочого кришталевого заводу. Улюбленими поетами Філіпа Степановича Шкульова (1868-1930) були в ці роки С. Надсон, А. К. Толстой.

Важливим джерелом раннепролетарской поезії, з якого вона сприйняла близькі їй по духу і настрою мотиви, була усна поетична творчість робітників, робочий фольклор. Сюди слід віднести насамперед пісенна творчість: в піснях уже висловлювався протест робочої людини проти гноблення ("Сонце сходить і заходить ...", "Ось щось серце заболіло ..." та ін.). З другої половини 1890-х років в партійному підпіллі, на сторінках нелегальної преси формується революційна поезія. Багато робітників поети беруть активну участь у робітничому русі, і це безпосередньо позначається в зміні не тільки їх соціальних, а й естетичних поглядів, тем, мотивів творчості. Про зміну настроїв, викликаної розвитком революційного руху, М. Савін писав в автобіографії: "... Я не міг у своїх піснях позбутися нудного і тужливого мотиву, тільки пізніші роки вдихнули в мене бадьорість і відвагу" [1].[1]

Пролетарські поети другої половини 1890-х років і початку 1900-х років - революційні робітники і професійні революціонери-інтелігенти - надихаються вже ясно вираженими соціалістичними ідеалами назрівання революції. Центральним образом цієї поезії стає пролетар - борець за визволення народу, впевнений у перемозі, переконаний у творчій силі людини праці. Стильова особливість пролетарської поезії - революційно-романтична патетика. Ця поезія закликає до протесту, боротьбі, подвигу.

Напередодні революції 1905-1907 рр. починають звучати нові мотиви у творах Е. Нечаєва ("Співак", "Правда"), Ф. Шкульова ("пробуджують, народ!"). Тепер в їх віршах переважає революційна тематика; змінюється і вигляд ліричного героя.

Основний жанр пролетарської поезії другої половини 1890-х і початку 1900-х років - революційна пісня, гімн. Характерні риси її виявилися в творчості Л. Радіна, А. Коца, Г. Кржижановського, Ф. Шкульова і поетів, які увійшли в літературу на початку першого десятиліття XX ст.

Леонід Петрович Радін (1860-1901), революціонер-марксист і вчений, - автор ряду широко відомих революційних пісень і віршів. У вірші "Знову я чую рідну" Лучин "..." є такі рядки:

... Щоб пісня відвагою гриміла,

У серці будила рятівний гнів.

У цьому та інших віршах яскраво виражений агітаційний, закличний пафос віршованих творів Радіна, звавших на бій з самодержавством. Вірш "Сміливо, товариші, в ногу ..." стало однією з улюблених робочих пісень.

Широке поширення одержали в ті роки творчі обробки відомих революційних перенесений Заходу. Польські революційні пісні обробляє Гліб Максимович Кржижановський (1872-1959). У 1897 р, перебуваючи в Бутирській в'язниці, він робить вільний переклад "Варшав'янки" Вацлава Свєнціцького. У обробці Кржижановського "Варшав'янка" стає однією з популярних революційних пісень російських робітників. Тоді ж Г. Кржижановський переводить галицьку революційну пісню "Шалійте, тирани!", Написану на основі одного з віршів Івана Франка. Існує кілька варіантів перекладу революційної пісні польських пролетарів "Червоний прапор", написаної польським поетом Болеславом Червеньск на мелодію паризьких комунарів "Le Drapeau Rouge". У дослідницькій літературі існують різні думки про авторство цих перекладів. Ймовірно, вони належали і Г. Кржижановського, і В. Тан-Богораз.

Подією політичного значення став переклад на російську мову "Інтернаціоналу" Ежена Потьє. Переклад здійснив в 1902 р Аркадій Якович Коц (1872-1943), активний учасник революційного руху в Росії. "Інтернаціонал" став гімном російського пролетаріату.

"Інтернаціонал" Коца, пісні Радіна і Кржижановського увійшли в політичну свідомість і революційний побут російських революціонерів, звучали на сходках, демонстраціях, барикадах, стали фактом революційного життя Росії.

Широке поширення отримують обробки тем і мотивів відомих в пароде перенесений. Мотиви пісень Г. Мачтета "Замучен тяжелой неволею", Л. Пальміна "Дубинушка", віршів Віри Фігнер часто виразно чуються у віршах пролетарських поетів 1900-х років.

Про ідейному змісті пролетарської поезії цього періоду, її пафосі Г. Кржижановський пізніше писав: вона хотіла "внести до лав пролетаріату за допомогою бойової пісні ідею боротьби" [2].[2]

Пролетарська поезія передреволюційних років і епохи першої російської революції в історико-літературному відношенні спиралася на інші традиції, ніж робоча поезія 1890-х років. У ній по-новому ожили традиції громадянської поезії Некрасова, мотиви політичної лірики шістдесятників. Особливе значення мало вплив творчості М. Горького, автора "Пісні про Сокола", "Пісні про Буревісника", поеми "Людина". Горьковская філософія революційної дії, ідея подвигу в ім'я народного щастя, віра в могутність творчої думки були близькі робочим поетам. Алегоричні "пісні" і ранні романтичні твори Горького для багатьох поетів були живим поетичним зразком. Вони часом безпосередньо запозичували горьківську тему, наслідували загальному пафосу і навіть стилістиці горьковского "пісенного" творчості.

Для стилю робочої поезії характерним стає поєднання реалістичних картин робочого побуту з революційною романтичної патетикою. Змінюється зміст і характер її основних поетичних образів. Романтичні образи поезії 1890-х років наповнюються конкретним політичним змістом. Алегоричний образ борця стає образом робітника-революціонера, що бореться за соціальну справедливість (вірш А. Коца "Розправа" та ін.).

На ідейно-художній розвиток робочої поезії в 1900-і роки впливають встановлюються активні відносини поетів з пролетарською печаткою, з організаціями складається соціал-демократичної партії.

Перша російська революція принесла в творчість робочих поетів нові теми. У розпал боїв з царизмом робочі поети відгукувалися на злободенні питання сучасності. У літературу входить плеяда нових поетів - Є. Тарасов, А. Гмирі, А. Бєлозьоров, І. Привалов. В історії поезії цього періоду збереглося багато творів, автори яких досі невідомі.

У 1905-1907 рр. виходять "Пісні пролетарів" А. Коца, "Вірші. 1903-1905" Є. Тарасова, "Пісні прядильника" І. Привалова. Рисами радісного життєствердження і соціальним оптимізмом відзначені вірші Ф. Шкульова, Ф. Гаврилова, Є. Нечаєва. Їхня поезія стає своєрідною поетичної літописом революції. Поети пишуть про "кривавому неділю" 9 січня, про події збройного московського повстання, розправі уряду з революціонерами.

Значне місце у творчості робочих поетів починає займати політична сатира, яка, поряд з політичною агітаційної лірикою і революційною піснею, стає одним з основних жанрів робочої поезії. Широке поширення отримують політична байка, сатиричний фейлетон, політичний сатиричний памфлет, сатирична поема, частівка, епіграма - жанри, які знайдуть своє подальший розвиток у творчості робочих поетів 1910-х років.

Відкрито закличний характер пролетарської політичної лірики цього часу виявляють вірші А. Белозерова, зібрані поетом у книгу з характерною назвою "Пісні боротьби і свободи" (1906). Передреволюційний час бачиться поетові довгоочікуваним світанком перед зорею. У вірші "Світанок" Білозеров писав:

Всі з кожним днем вище і ширше,

Кривавим пожежею горя.

Сходить в прозорому ефірі

Великої свободи зоря.

У творчості Белозерова отримала розвиток тема радості праці, що об'єднує робітників в одну сім'ю трудівників.

В епоху революції розкривається поетичний талант Євгена Михайловича Тарасова (1882-1943). Його поезія, що кличе до штурму самодержавства, досягає високої патетики.

Авнер Євстигнійович Ноздрин (1862-1938) -робочий-гравер, учасник революційного руху (в 1905 р - голова Ради робітничих депутатів у Іваново-Вознесенську) пройшов етапи творчого розвитку від загальних для ранньої робочої поезії мотивів важкості праці, скорботної долі робочого людини до пафосу революційної боротьби. Багато його віршів були присвячені революційній боротьбі іва- ново-вознесенських пролетарів ("Напередодні", "Страйк", "На мітингу"), У циклі віршів "Дзвін кандальной" він пише про переживання революціонера, засланого царським урядом.

У роки революції підйом масового літературного руху відбувається не тільки в столицях, але і в інших містах. Видаються збірники пролетарських поетів у Києві ("Пісні революції"), Ростові-на-Дону ("Пісні боротьби"), Армавірі ("Пісні пролетарів"), Воронежі ("Пісні свободи", "Пісні і вірші революції"). Широке поширення отримує революційна поезія в Сибіру, що було пов'язано з перебуванням тут політичних засланців. У 1905 р Читинський комітет РСДРП видав збірку революційних пісень, який був доданий до програми РСДРП і розісланий всім Забайкальським партійним комітетам.

Пролетарська поезія була остротенденціозной, вона откри то захищала ідею суспільного служіння мистецтва.

Після поразки революції настав спад масового робітничого літературного руху. Книги багатьох поетів були конфісковані, тиражі частково або повністю знищувалися. Почалися масові арешти. І тільки в 1910-і роки, в епоху нового підйому громадського руху почався новий етап розвитку робочої поезії, цього оригінального поетичної течії в передреволюційної Росії.

Історія робочої поезії передреволюційного десятиліття була вже тісно пов'язана з історією більшовицької преси, насамперед газет "Зірка" і "Правда".

У 1913 і 1914 рр. виходять дві книги віршів "Наші пісні" (друга книга була конфіскована цензурою). Твори робочих письменників і поетів, критичні огляди, присвячені їхній творчості, публікуються в "Правді" поряд зі статтями, присвяченими загальним проблемам культурного будівництва та сучасної літератури.

У 1910-і роки пишуть поети, котрі вже заявили про себе в літературі, з'являються нові імена, які увійдуть потім в історію радянської поезії, - Дем'ян Бідний, В. Олександрівський, А. Поморський, І. Садофьев, А. Гаст, Д. Семенівський . У пролетарської поезії цих років відроджуються мотиви революційно-романтичної "призовної" лірики, 1890-х років. Поети знову звертаються до символіко-романтичних образів, передавальним відчуття прийдешньої зорі, грози, наступаючої весни, майбутньої перемоги; алегорії наповнюються новим змістом. По-новому трактуються тепер образи сіяча, коваля, кує нове життя. Характерно для поезії тих років, для її символіки, наприклад, вірш Ф. Шкульова "Ми ковалі ...", надруковане в 1912 р в газеті "Невська зірка". Воно згодом не раз оброблялося автором і стало широко відомої народної піснею:

Ми ковалі, і дух наш молодий,

Куємо ми до счастию ключі!

Здіймається вище, тяжкий молот,

У сталеву груди сильніше стукай! <...>

Робоча поезія, поєднуючи героїчні мотиви, романтичний пафос і відкриту політичну сатиру, стає поезією політичної боротьби. На цій основі заново оживають в робочій поезії фольклорні традиції, значення яких особливо виразно позначилося на формах і стилі творчості Д. Бідного. З'являються нові жанри: байка, сатиричний фейлетон, памфлет, пародія, епіграма, сатиричний куплет. Відбувається значне розширення тематичного діапазону. Велике місце починає займати пейзажна і любовна лірика, в якій виразилося оптимістичне сприйняття робочим людиною світу, краси природи, кохання. Про це, як про характерній ознаці соціальної психології нової людини, не раз говорив М. Горький.

У 1914 р з початком війни почалися нові репресії царського уряду проти робітничої преси. Редакція "Правди" була розгромлена, введена військова цензура. Робочі поети друкуються тепер в нелегальних виданнях, намагаючись, однак, використовувати і будь легальні можливості (аж до журналів для дітей).

Незважаючи на те що творчість робочих поетів різноманітно за тематикою, жанрами, стильовим тенденціям, використанню літературних традицій, рівню соціальної свідомості авторів і масштабами творчого обдарування, про цю поезії можна говорити як про певний, сформованому перебігу в літературі розпочата століття. Соціалістична тенденційність визначила основні особливості її: освоєння волелюбних, героїчних мотивів російської народної творчості, орієнтацію на громадянські традиції демократичної літератури XIX ст., Реалістичний характер ставлення до конкретно-історичної дійсності.

Романтичні стильові тенденції, що проявилися в цій поезії на різних етапах її розвитку, принципово не виводили її за межі реалістичного художнього методу. Принципи відбору життєвих явищ, особливості художнього аналізу їх дозволяють говорити про творчість робочих поетів як про явище реалістичного мистецтва.

  • [1] Сучасні робітничо-селянські поети в зразках і автобіографіях. Іваново-Вознесенськ, 1925. С. 19.
  • [2] Кржижановський Г. М. Спогади про Леніна. М., 1938. С. 33.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук