Навігація
Головна
 
Головна arrow Етика та Естетика arrow Естетика
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Поняття катарсису

Природа художнього задоволення здавна описувалася в естетиці через поняття катарсису. Так, необхідною умовою виникнення катарсису Платон вважав присутність в художньому переживанні протилежних почуттів - пригніченості і збудження. До близькій висновку про суперечливу природу художнього катарсису, коли болісні, неприємні афекти піддаються розряду, знищенню і перетворенню в протилежні, приходив Л.С.Виготський. Під катарсисом він розумів "емоційну реакцію, що розвивається в двох протилежних напрямках, які в завершальній точці, як би в короткому замиканні, знаходять своє знищення".

Подібні ідеї про природу катарсису можна зустріти і в мислителів XVIII ст., Задумувалися над гострим для тієї епохи питанням, який ефект впливу творів, є осередком негативних образів реальності? Загальний відповідь, не раз згодом відтворюється і у вітчизняній естетиці, висловив Шиллер, вважав, що "справжня таємниця мистецтва майстра полягає в тому, щоб формою знищити зміст".

Однак сьогодні таке пояснення природи художнього катарсису є незадовільним, у всякому разі неповним. Історія мистецтв демонструє, що в одних випадках художник дійсно формою долає зміст (прийом, іноді веде до "естетизації пороку"), а в інших - виявляють не меншу вміння формою посилювати зміст. Нерідкі випадки, коли саме негативні властивості дійсності художник прагне за допомогою виразного художнього мови (форми) не що знищити, а представити явно і відчутно, повно і виразно. Не внести умиротворення в людину, а змусити його "задихнутися" від побаченого. З цієї причини зводити механізми катарсису тільки до переживання процесу знищення змісту формою не цілком вірно. Якщо естетика ставить перед собою мету обговорювати питання про можливості соціального впливу мистецтва, про культурні наслідки художнього сприйняття, вона примушена вивчати більш складні можливості художнього ефекту, його багатофакторні механізми. Тлумачення мистецтва як здійснює тільки функції самосгоранія афектів мимоволі обмежує його можливості "терапевтичним" впливом - заспокійливим, заспокійливим, гармонізують. Різноманіття художньої практики XX ст., Безумовно, не розчиняється в цій функції і вимагає осмислення природи художнього катарсису в більш складній системі координат.

Поняття художньої установки

Для осмислення механізмів психології художнього сприйняття важливе значення має поняття художньої установки. Художню установку можна визначити як систему очікувань, що складається напередодні сприйняття твору мистецтва. Яке співвідношення свідомих і несвідомих компонентів художньої установки? Віддаючи собі звіт в тому, який твір він збирається слухати, людина налаштовується на особливий образно-тематичний лад, мову, стилістику цього твору. Неусвідомлювані компоненти установки залежать від внутрішніх особливостей самого реципієнта, від інтенціональності його свідомості. Особлива спрямованість більшою мірою орієнтує одних на детективи, інших - на мелодрами, третіх - на трагедії і т.д. Початкова установка формується забарвленням темпераменту, особливими емоційними властивостями індивіда.

Всякий раз, коли хтось вирушає на театральний або кінофестиваль, він знає, як важливо прочитати хоча б кілька рядків анотації перед фільмом або виставою, отримати елементарну інформацію про режисера, місці виробництва фільму і т.п., - всі ці відомості здатні направити систему наших очікувань в потрібне русло. Будь художник віддає собі звіт у важливості художньої установки і сам здатний на її формування шляхом позначення жанру свого твору. Є жанри канонічні - комедія, трагедія, бойовик, мелодрама та ін. Однак більшість авторів не задовольняється тим, щоб підверстати свій твір під рамки канонічного жанру, а намагається в його позначенні вказати на важливі особливості свого творіння. Не випадково, наприклад, Ф. Шиллер предпославши своєму твору "Орлеанська діва" жанрове визначення "романтична трагедія", розуміючи, що в цьому позначенні він дає ключ до се сприйняттю. Жанр "Мертвих душ" І. В. Гоголя - поема - також був обраний не довільно: тут закладений сенс, що допомагає оцінити твір цілком. П. І. Чайковський визначив свій твір "Євгеній Онєгін" як ліричні сцени, оскільки жанр опери в свідомості сучасників зв'язувався з великими, масштабними творами італійської традиції (Верді, Пуччіні) з притаманними їм розгорнутими ансамблями, великими хоровими сценами і т.п. У прагненні не обдурять очікувань публіки Чайковський і вказав "ліричні сцени", жанр, що виявляє коректне ставлення як до джерела (Пушкін), так і до традицій музичної культури.

Теорії, що відрізняють залежність художнього впливу від очікувань, що складаються усередині суб'єкта, з'явилися вже в XIX ст. Так, у А. А. Потебні, як уже зазначалося, є достатньо розроблене поняття апперцепції. Воно фіксує такі особливості процесу сприйняття, як ототожнення властивостей пояснює і пояснюване. Ось характерний приклад з відомого твору II. В. Гоголя: "Дама, приємна в усіх відношеннях, знаходить, що губернаторська дочка Манерні нестерпно, що ні бачено ще жінки, в якій було б стільки манірності, що рум'янець на ній в палець завтовшки і відвалюється, як штукатурка, шматками"; інша дама, навпаки, вважає, що "губернаторська дочка - статуя і бліда як смерть" ... Обидві вони, за словами Потебні, різна апперціпіруют сприйняття, отримані ними в один і той же час і спочатку дуже подібні. Це відбувається тому, що сукупність відповідних думок і почуттів, які вже живуть всередині цих дам до моменту сприйняття, підпорядковують собі сприймається. У результаті відбувається ототожнення властивостей пояснювати й пояснювати.

Дія апперцепції, таким чином, можна виявити всюди, де дане сприйняття пояснюється наявністю хоча б самого незначного запасу інших. "Думка про те, який ефект зробить її новина, вимагала здійснення, але нові сприйняття НЕ мирилися з цією думкою. Дама відчувала перешкоду між наявними в душі сприйняттями і сприйняттями, що входили до неї знову. Проте розповідь про новини був уже готовий до сприйняття цієї новини. Жінка не вважала за потрібне приготовляться до сприйняття цієї новини, просто відчувала непереборне спонукання швидше повідомити се "1. Дія "слідів" суб'єктивної установки може виявити і кожен з нас на безлічі прикладів повторного сприйняття одних і тих самих творів.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук