Античне метричне віршування

В основі давньогрецької і давньоримської поезії лежала метрична система віршування, в якій ритм вірша утворюється шляхом чергування довгих і коротких звуків. Одиницею довготи вірша була частка - мору (від лат. Mоrа - проміжок), що дорівнює часу, потрібного для виголошення одного короткого складу (в схемі позначається знаком ). Проголошення довгого складу (в схемі позначається знаком -) прирівнювалося до двох Морам. Повторювана група довгих і коротких складів була названа стопою ( "калька" з грец. Pous або лат. Pes - нога, стопа, ступня). Поняття стопи збереглося і з часом перейшло в силабо-тонічну систему віршування.

В античному віршуванні налічувалося близько тридцяти різних стоп. Серед них найважливіші: трехдольние (трехморние) - хорей або трохей ( ), ямб ( ); Четирехдольний - спондей (-), дактиль ( ), амфібрахій ( ), анапест ( ). Були також п'яти-, шести-, семідольние стопи.

Трьох-і Четирехдольний стопи зіграли важливу роль в російській класичному віршуванні, заснованому на силабо-тонічному принципі, де довгі склади були замінені ударними, а короткі - ненаголошеними.

Вірш в античному віршуванні в цілому складався з однакових стоп, і відповідність мор в стопах обумовлювало чіткий ритм. Але в той же час в такому вірші була можлива заміна одних стоп іншими, якщо і в тих і в інших була рівна кількість мор. Правда, іноді один одного могли замінити і неравнодольние стопи, що в цілому сприяло великим ритмічному різноманітності.

Кількість стоп і їх склад в античному вірші визначали його назву. Для нас інтерес представляє гекзаметр (грец. Hexametros - шестимірник), якою було написано ряд видатних творів античної літератури, включаючи епічні поеми Гомера і Вергілія. Це метричний вірш, що складається з шести стоп дактиля, причому остання стопа усічена і являє собою хорей:

Іноді в гекзаметрі допускається заміна окремих дактилічних стоп хореїчних. Для наочності порівняємо три перших вірша "Іліади" Гомера в класичному перекладі Н. Гнєдича (1828) і в більш пізньому перекладі В. Вересаєва (1949) [1] :

Гнів, богиня, Устань Ахіллеса Пелеева сина

Грозний, який ахеяни тисячі лих вчинив:

Багато душі могутні славних героїв скинув

в похмурий Аїд ...

(М. Гнєдич)

Співай, богиня, про гнів Ахіллеса, Пелеева сина

Гнів проклятий, страждань без ліку приніс ахейцам,

Багато сильних душ героїв послали до Аїду ...

(В. Вересаєв)

Гнєдич рідко вдається до заміни дактилической стопи на хореїчних. Використання "чистого" гекзаметра надає його перекладу плавність, епічне "безпристрасність". Вересаєв ж досить часто заміщає дактилічні стопи хореїчних. Такий перебивши ритму вносить в його переклад певну драматичну напруженість. Широко використовував дакт-хореїчних гекзаметр В. Тредіаковський в своїй епічній поемі "Тілемахіда", що створювалася в наслідування і як продовження епічних поем Гомера. Власне Тредиаковскому і належить створення "античного" гекзаметра в російської поезії.

Для підтримки і посилення ритмічності в багатостопні вірші вводилася цезура (лат. Caesura - розріз, розтин) - обов'язковий постійний словораздел (в схемі позначається значком //), або, іншими словами, обов'язкова ритмічна пауза, що розділяла вірш на два відносно рівних полустишия і полегшувала його вимова:

Муза, скажи мені про те // досвідченим чоловіка, який,

Мандруючи довго з дня, // як святий Іліон їм зруйнований ...

( "Одіссея" в пер. В. Жуковського)

Цезура не може розсікати слово на дві частини, але може, як видно з наведеного прикладу, розсікати стопу.

У поєднанні з гекзаметром часто вживався пентаметр (грец. Pertametron - пятімернік), утворюючи так званий елегійний дистих (двовірш), який використовується в елегіях і епіграмах. Пентаметр утворювався з гекзаметра шляхом усічення третьої дактилической стопи, яку зазвичай розділяє цезура. Кожне полустішіе в пентаметре, таким чином, складається з двох з половиною дактилічних стоп, що в сумі становить п'ятистопний вірш (чотири дактилічних стопи і одна спондеіческая). На відміну від гекзаметра в пентаметре цезура має строго закріплене місце:

Чую, що замовк звук божественної еллінської мови.

Старшого великого тінь чую збентеженою душею.

(О. Пушкін)

У наведеному прикладі перший вірш являє собою дактілохореіческій гекзаметр (третя дактилічна стопа замінена на хореїчних), другий вірш - пентаметр.

В античній ліриці вживалися і більш складно побудовані вірші - логаеди (грец. Logos - слово і aoide - пісня). Це вірші, утворені поєднанням чотирьох часткових стоп (дактиль, анапест) з тридольному (ямб, хорей). Чергування Четирехдольний і тридольних стоп йде в строго встановленому порядку, але не в межах одного вірша, а в межах повторюваної групи віршів - строфи. Ритм в подібних віршах менш рівна, ніж у віршах, що складаються з равнодольних стоп. Від античних логаедов відносяться алкеевой і сапфічеськая строфи. Ось приклад сапфіческой строфи, створеної давньогрецькою поетесою Сапфо (гімн "Афродіті"):

Строкатим троном славна Афродіта,

Зевса дочка, майстерна в хитрих ковах!

Я молю тебе, не круши мені горем

Серця, благая!

Античне віршування виникло в епоху нерозривному зв'язку вірша і музики. Через кілька століть, коли вірш відокремився від співу, метрична система античної поезії отримала теоретичне обгрунтування. Античне віршування існувало стільки часу, скільки в грецькою і латинською мовами розрізнялися довгі і короткі склади. У середні століття з втратою довготи і стислості в цих мовах античне віршування поступилося місцем Силабічний і силабо-тонічного візантійському і латинської віршам. При перекладах мовами, де смислоразлічительную роль виконує наявність або відсутність наголоси, ритмічно сильні місця (арсис) передаються ударними складів, а ритмічно слабкі (тесис) - ненаголошеними.

  • [1] Звучання античного гекзаметра істотно змінюється при перекладі на російську мову, так як навіть при збереженні дактилічних і хореїчних стоп в основу їх покладені не довгота і стислість складів, в російській мові не дотримуються в їх смислоразлічітельную функції, а ударность і безударность складів. Детально про силабо-тонічних стопах см. В розділі "Силлабо-тонічне віршування".
 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >