Ритмічні визначники вірша

Як зазначає М. Гаспаров, "При творі віршів поет спершу відчуває метр як загальну звукову схему (" гул-ритм ", за висловом В. Маяковського), якій повинні відповідати майбутні вірші, а потім реалізує її в конкретних словосполученнях, що дають ритмічні варіації метра . При сприйнятті віршів, навпаки, читач спершу бачить конкретні ритмічні варіації, а потім по ним вгадує той метр, яким написано вірш " [1] .

У двоскладових розмірах ритмічні варіації часто визначаються пропуском наголосів і освітою тим самим замість ямба або хорея пиррихия (грец. Pyrrhicha - військова пісня), допоміжної стопи, що складається з двох ненаголошених складів ( ). Іноді в двоскладових розмірах з'являються надсхемні наголоси, як правило, виражені короткими словами. Тоді замість ямба або хорея утворюється спондей (грец. Spondeios - вірш жертовних узливань), допоміжна стопа, що складається з двох ударних складів (-). Ось приклад подібних відхилень від "чистого" розміру в ямбічних віршах:

Рясніють шапки. Списи виблискують.

Б'ють в бубни. Скачуть сердюки.

(1-я стопа - спондей, 3-я - пиррихий)

У строях дорівнюють полки.

(3-тя стопа - пиррихий)

Натовпи киплять. Серця тріпочуть.

(О. Пушкін)

Загальний ритмічний малюнок вірша часто обумовлює наявність в ньому проклітіка (від грец. Proklitikos - нахиляється вперед) і енклітікі (від грец. Enklitikos - нахиляється назад). Проклітіка називають безударное слово, фонетично примикає до наступного за ним ударному (на мені, він встав, ми йшли). Енклітікі, навпаки, є безударное слово, фонетично примикає до попереднього ударному (встав він, йшли ми , ти чи, за день ). До явищ подібного роду можна віднести і пересування наголоси з іменника на привід або інше другорядне слово. Такий прийом широко використовував А. Грибоєдов у своїй комедії, відтворюючи мова розмовного, "фамільярного" стилю:

Тюрмі на коня сідав, ногу в стремено ...

Бути може, він не те, що три роки тому ...

Чим навіть вдень, і при людях , і в Яві ... [2]

Трапляється також перестановка наголосів, заміна, наприклад, першої стопи в ямбічних віршах на хореїчних:

Від спеки трави сухі і мертві.

Степ без кордонів, але даль синіє слабо.

(1-я стопа хореїчних)

Ось остов кінської голови.

Ось знову - Кам'яна баба.

(І. Бунін)

Буває і навпаки - перша стопа в хореїчних віршах є ямбічної:

Хлопчина з московською гітарою

І дівчинка в маминому хустці

(1-я стопа ямбічна)

Бродять дружною парою,

нерозлучною парою

Від столичних вулиць далеко.

(Я. Хелемський)

На відміну від двоскладових розмірів, в трискладових розмірах пропуски метричних наголосів зустрічаються досить рідко. Більш-менш звичайним є тільки втрата метричного наголоси в першій стопі віршів, написаних дактилем:

Чоловік тобі випав недобрий на долю:

З шаленим вдачею, з важкою рукою;

Не скорилася - пішла ти на волю,

(Втрата метричного наголоси в 1-й стопі)

Та не на радість зійшлася і зі мною ...

  • (Втрата метричного наголоси в 1-й стопі)
  • (Н. Некрасов)

З іншого боку, трискладові розміри, на противагу двоскладових, досить широко допускають внеметріческіе наголоси. Особливо часто обтяження наголосом метрично ненаголошених складів зустрічається в анапесті:

Дрімає чуйний очерет. Тиша - безлюддя довкола,

(Внеметріческое наголос в 1-й і 3-й стопах)

Трохи прикметна стежка росиста ...

  • (Внеметріческое наголос в 1-й стопі)
  • (І. Нікітін)

Іншого роду ритмічні відступу від заданого метра в силабо-тоніки зустрічаються в клаузулах віршів (лат. Clausula - висновок) - закінчення вірша, що представляє трупу складів, починаючи з останнього ударного. Розрізняють закінчення односкладові, або чоловічі ( "і заснув глибоко", "коли не в жарт занедужав"), двоскладові, або жіночі ( "о, як убивчо ми любимо", "народжені в роки глухі"), трискладові, або дактилічні ( " і згас він, немов свеченька "," ночі божевільні, ночі безсонні "). Чотирискладова, або гіпердактилічні, закінчення зустрічаються дуже рідко, і вони майже завжди утворюють Суфіксальне риму:

Люблю я замислюватися,

Слухаючи сопілки,

Але солодше мені вслухатися

У повітряні трелі

Весняного жайворонка!

(А. Дельвіг)

І дуже не часто трапляються закінчення пятісложние. Наприклад, у В. Брюсова:

Холод, тіло таємно сковував,

Холод, душу чарує ...

З метричної точки зору складу складів в клаузулах повинен відповідати розміру вірша. Так, ямбическим і анапе- істіческім розмірами повинні відповідати чоловічі закінчення I ; ), хореїчним і амфібрахіческім розмірами - жіночі закінчення ( ); дактилическим розмірами - дактилічні ( ). На практиці цей закон постійно порушується, і в межах одного вірша, написаного одним віршованим розміром, можуть чергуватися закінчення різних типів. Це відбувається в двох випадках: шляхом усічення складів в останній стопі вірша або шляхом приєднання в клаузуле зайвих складів, не передбачених даним метром. Для кожного розміру існують принаймні три метричні модифікації клаузул. Наприклад, хорей:

Знову ліс і дол покрив ...

(Чоловіча)

Мчать хмари, в'ються хмари ...

(Жіноча)

Трохи живі, в ніч осінню ...

(Дактилічна)

Або дактиль:

Ти обряди-ка Савраску, дружина ...

(Чоловіча)

Пізня осінь. Граки відлетіли ...

(Жіноча)

У повному розпалі жнива сільська ...

(Дактилічна)

Крім клаузули, ще одним метричних визначником вірша є анакруза (від грец. Anacrousis - відштовхування) - група ненаголошених складів у віршованій рядку, що передує першому метрическому наголосу. Відповідно розрізняють в хореї і дактилі нульову анакруза ( ), в ямбе і амфібрахії - односкладові ( ), в анапесті - двоскладових ( ).

Вельми рідкісним в поезії XIX і більш частим в поезії XX століття є таке відхилення від заданої метричної схеми, як змінна анакруза або варіації анакруза в трискладових розмірах (двоскладові розміри з варіаціями анакруза в поезії XIX століття не зустрічаються, а в XX столітті дуже рідкісні. Наприклад , "Папіроснікі" С. Єсеніна). Суть подібних відхилень полягає в тому, що внутрішня структура таких віршів строго впорядкована відповідно до певним трискладових розміром, змінюються лише анакруза - або в певному порядку, або в довільному. Приклад першого типу:

Навіщо я не птах, що не ворон лісової,

(Односкладова анакруза)

Пролетів зараз наді мною?

(Двоскладова анакруза)

Навіщо не можу в небесах я парити

(Односкладова анакруза)

І одну лише свободу любити?

  • (Двоскладова анакруза)
  • (М. Лермонтов)

На перший погляд ця строфа складається з двох різних, послідовно чергуються розмірів - Амфібрахій і анапеста (метричну схему першого і третього вірша можна відповідно розбити на амфібрахіческіе стопи: ), але за правилами російського віршування перед нами один, анапеістіческій, розмір, що допускає строго впорядковане чергування односложной і двоскладової анакруза як ритмічної варіації.

Ось приклад довільного чергування в дактилічний розмірі односложной (в першому вірші) і нульовий анакруза (у другому, третьому і четвертому віршах):

Грайте потоки на м'яких луках,

Пташки веселий внесків ви глас,

Співайте пастушки на червоних берегах,

Прямо стократно ви щасливіше нас ...

(С. Тучков)

Іноді в межах одного вірша можуть бути послідовно з'єднані всі три складних розміру. Таким є вірш Ф. Тютчева "Сон на море":

І море, і буря качали наш човен; ( Амфібрахій )

Я спросоння був відданий всій примхи хвиль.

Дві безмежності були в мені, ( дактиль )

І мною свавільно грали оне. ( Амфібрахій )

Кругом мене, як кимвали, звучали скелі, ( анапест) гукає вітри і співали вали. ( Анапест )

Я в хаосі звуків лежав приголомшений, ( амфібрахій)

Але над хаосом звуків носився мій сон. ( Анапест )

Стикаючись з подібними явищами, зазвичай не говорять, що тут амфібрахії перемішані з дактилем і анапест, а користуються іншим формулюванням: цей вірш написано трискладових розміром з ковзаючою або змінної анакруза.

Всі наведені приклади різних ритмічних відхилень від заданої метричної схеми вірша надзвичайно важливі: кожна метрична модифікація клаузул при наявності ковзної анакруза, появ внеметріческіх наголосів і втрати метричних наголосів в стопах надає віршам ритмічне своєрідність, яке існує не ізольовано, а в єдності зі змістом віршованого тексту, переплітаючись з інтонаційно-синтаксичної експресією, звукописью і іншими компонентами, що утворюють вірш.

До ритмічним определителям відносять також ритмічні словораздели - межсловесние кордону, або паузи. У вірші ритмічними словоразделов є строфораздели (паузи, що відокремлюють одну строфу від іншої), стіхоразделов (паузи, що відокремлюють одну віршовану рядок від іншого) і цезури, що ділять багатостопні вірш на два відносно рівних полустишия (детально див. "Античне віршування", характеристика гекзаметра) .

У ліричних віршах ритмічні словораздели (стіхоразделов) найчастіше збігаються з інтонаційно-синтаксичним членуванням тексту:

Від життя тієї, що бушувала тут,

Від крові тієї, що тут рікою лилася,

Що вціліло, що дійшло до нас?

Два-три кургану, видимих піднято ...

(Ф. Тютчев)

Інша справа в епічних і драматичних віршованих творах. Тут розбіжність ритмічних і синтаксичних словоразделов зустрічається дуже часто і несе важливу функціональне навантаження, передаючи інтонації живої розмовної мови. Така розбіжність називають переносом, або анжабеманом. Про цей прийом уже говорилося в розділі "силабічного письма" при характеристиці сатир Кантемира. Однак, на думку В. Жирмунський, далеко не завжди розрив тісною синтаксичною зв'язку на кордоні двох віршів обумовлює анжабеман. Дослідник вважає, що "найбільш характерною ознакою переносу є присутність всередині вірша синтаксичної паузи, більш значною, ніж на початку або в кінці того ж вірша". Жирмунський наводить приклади відсутності анжабемана при наявності розриву тісного синтаксичного зв'язку підлягає зі присудком-дієсловом або присудка з прямим доповненням і т. П .:

Перед ним пустельні рівнини

Лежать зеленої пеленою ...

або:

Благоговіючи, все читали

Прикмети гніву і печалі ...

У тому ж випадку, якщо всередині вірша з'являється значна синтаксична пауза, що викликає більш тісне примикання синтаксично пов'язаних частин пропозиції, при розбіжності метричного і синтаксичного членування вірша виникає перенесення [3] .

Ось приклад численних переносів зі сну Тетяни (5-й розділ "Євгенія Онєгіна"):

Суперечка голосніше, голосніше; / Раптом Євген

Вистачає довгий ніж, / і вмить

Повалений Ленський; / Страшно тіні

Згустилися; / нестерпний крик

Пролунав ... хатина шатнуло ...

  • [1] Літературний енциклопедичний словник. С. 220.
  • [2] Див .: Томашевський Б. В. Вірш і мова. С. 144-145.
  • [3] Див .: Жирмунський В. М. Теорія вірша. Л., 1975. С. 154-158.
 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >