Види строф

Строфою (грец. Strophe - коло, оборот) в стіховеденіі називають групу віршів, об'єднаних якимись загальними формальними ознаками. Зазвичай це певна система римування і загальна інтонація, що надають строфі завершеність. У рідкісних випадках строфа може закінчуватися перенесенням, але це виняток, лише підтверджує правило. Строфа не повинна бути дуже об'ємною. Зазвичай вона включає в себе від двох до шістнадцяти віршів. Відзначимо найбільш відомі з них.

Найпростішою строфою є двовіршя парної римування. Вони широко застосовувалися в російській поезії XVII століття, яка не знала іншого римування, крім суміжній. У класицизмі двовірш представлено олександрійським віршем. Використовували двустішние строфи і російські поети XIX-XX століть ( "Чорна шаль" А. Пушкіна, "Морська царівна" М. Лермонтова, "Незжата смуга" М. Некрасова, "Русалка" К. Мея, "Місто на зорі" С. Городецького , "Над віконцем місяць ..." С. Єсеніна, "Балада про синій пакет" Н. Тихонова).

Найбільш відомою трехстішной строфою є терцина (італ. Terza rima - третя рима), канонізована Данте в "Божественній комедії" і викликала численні наслідування майже у всіх європейських літературах (в Росії - "На початку життя школу пам'ятаю я ..." А. Пушкіна , "Дракон" А. Толстого, "Змій поїзда" В. Хлєбнікова, багато віршів Вяч. Іванова і В. Брюсова). Розмір віршів в ТЕРЦИНА - п'ятистопний ямб. Кожна строфа містить в собі певну тему, римуються ж вірші в такий спосіб: перший вірш римується з третім, а середній вірш виходить за межі своєї терцин, ріфмуясь з першим і третім віршами наступної строфи, середній вірш останнього тривірша римується з окремим замикаючим віршем (aba bcb cdc ded e):

Земне життя пройшовши до половини, (а)

Я опинився в похмурому лісі, (b)

Втративши правий шлях у темряві долини. (А)

Який він був, о, як вимовлю, (b)

Той дикий ліс, дрімучий і загрожує, (с)

Чий давній жах в пам'яті несу! (B)

(Данте, пров. М. Лозинського)

Найпоширенішим видом строфи є чотиривірш, або катрен (франц. Quatrain), в якому, як уже зазначалося, вірші можуть римувати попарно, перехресно, за принципом "кільця". Як самостійне вірш, катрен використовується для написів, епіграм, епітафій, висловів. наприклад:

Розумом Росію не зрозуміти,

Міське землеборство:

У ній особлива стать -

В Росію можна тільки вірити.

(Ф. Тютчев)

П'ятивірш традиційно римується наступним чином: перший, третій і четвертий вірші римуються між собою, а другий - з п'ятим (abaab). Приклад з вірша А. Пушкіна "Прощання":

В останній раз твій образ милий (а)

Дерзаю подумки пестити, (b)

Будити мрію серцевої силою (а)

І з розкішшю боязкою і сумній (а)

Твою любов згадувати. (B)

Існують і інші способи римування. Наприклад, п'ятивірш "До портрета Жуковського" А. Пушкін заримував наступним чином: ababa. Дещо інше побудова пятістішия у А. Майкова в вірші "Летний дождь": abb- BА. У М. Кузміна першого п'ятивірш в його вірші "Бісерні гаманці" заримоване: aabba.

Зустрічаються в російської поезії шестістішія. Їх римування досить різноманітна. Найбільш традиційна форма шестістішій, вироблена італійської поезією, а пізніше освоєна російськими поетами, - ababcc. Такими шестістішій, або секстині (лат. Sex - шість), написана "Балада" М. Лермонтова:

У хатинці позднею часом (а)

Словник юна сидить. (B)

Вдалині багряної полосою (а)

На небі заграва горить ... (b)

І, люльку дитячу хитаючи, (с)

Співає слов'янка молода ... (с)

В основі шестістішій віршів "Три пальми" М. Лермонтова і "Silentium!" Ф. Тютчева лежать попарно заримовані три двовіршя (aabbcc), а О. Пушкін у своєму "Зимовому ранку" використовував римування aabccb.

Семістішія порівняно рідко використовуються російськими поетами. Серед найвідоміших віршів, написаних семістішіямі, знамените "Бородіно" М. Лермонтова.

За принципом побудови восьмістішная октава (лат. Oktaυα - восьма) дуже близька секстині - фактично це секстина і замикає її двовірш (abababcc). І це не випадково: октава також зародилася в поезії італійського Відродження. Октавами написав свою жартівливу поему "Будиночок в Коломні" Пушкін:

Чотиристопний ямб мені набрид: (а)

Їм пише всякий. Хлопцям в забаву (b)

Пора б його залишити. Я хотіла)

Давним-давно взятися за октаву. (B)

А справді: я б совладел (а)

З потрійним співзвуччям. Подамся на славу! (B)

Адже рими запросто зі мною живуть; (С)

Дві прийдуть самі, третю приведуть. (С)

Побудова класицистичної оди традиційно пов'язане з десятістішіям. В "Оді урочистій про здачу міста Гданська" В. Тредіаковський (1734), першої класицистичної оди в російській поезії, ми зустрічаємо наступний тип римування десятістішіям: ababccdeed. Цей спосіб римування став канонічним для російської оди на протязі всього XVIII століття, включаючи радищевского оду "Вільність":

О! дар небес благословенний, (а)

Джерело всіх великих справ, (b)

Про вільність, вільність, дар безцінний, (а)

Дозволь, щоб раб тебе оспівав. (B)

Виконай серце твоїм жаром, (с)

У ньому сильних м'язів твоїм ударом (с)

У світло рабства тьму втілити, (d)

Так Брут і Телль ще прокинуться, (е)

Сидиш у владі, так зметуть (е)

Від голосу твого царі. (D)

Особливий тип строфи створив Пушкін для свого роману "Євгеній Онєгін". Це четирнадцатістрочная строфа, що складається з трьох чотиривіршів і замикає їх двовіршя і отримала назву "онегинская" строфа. Перше чотиривірш має перехресну римування, друге - суміжну, а третє - кільцеву.

Театр вже повний; ложі вражають; (А)

Партер і крісла - все кипить; (B)

У райку нетерпляче плещуть, (а)

І, злетівши, завіса шумить. (B)

Блискуча, полувоздушна, (с)

Змичку чарівному слухняна, (с)

Натовпом німф оточена, (d)

Варто Істоміна; вона, (d)

Однією ногою торкаючись підлоги, (е)

Другою повільно кружляє, (f)

І раптом стрибок, і раптом летить, (f)

Летить, як пух від уст Еола; (Е)

Те стан сов'єт, то розвине (g)

І швидкої ніжкою ніжку б'є. (G)

Іноді строфическое побудова і поєднання строф визначають деякі малі ліричні жанри. Серед них найбільш відомими є тріолет і сонет.

Триолет (франц. Triolet, від італ. Trio - троє) - восьмивірш (схема: abaaabab, можливий варіант abbaabab), написане найчастіше чотиристопним ямбом. Заснований тріолет на потрійному повторенні (рефрені) - перший рядок повторюється як четверта і сьома при обов'язковій загальної римі, а другий рядок повторюється як восьма, заключна. Триолет з'явився у французькій поезії XV століття і, будучи особливо популярним в епоху бароко і рококо, культивувався в рамках салонної поезії. Інтерес до цього жанру відчували російські поети срібного століття. Тріолети писали К. Бальмонт та І. Северянин, а Ф. Сологуб та І. Рукавишников випустили цілі збірки Триолет. Ось тріолет І. Северяніна, написаний шестистопним ямбом:

Мені щось холодно ... А в кімнаті тепло: (а)

Плита натоплена, як серце ніжної ласкою. (B)

Я зачарований сну таємничу казкою, (b)

Але все ж холодно, а в кімнаті тепло, (а)

Розум завмер. Скорбота цілує мені чоло. (А)

Таємнича зв'язок загрожує своєї розв'язкою, (b)

Завжди мені холодно ... іншим завжди тепло! .. (А)

Я ісчервлен теплом, як серце - їдкою ласкою ... (b)

Сонет (італ. Sonetto - від прованс. Sonet - пісенька) - ліричний вірш з чотирнадцяти рядків, написаний чотиристопним або п'ятистопним ямбом. Сонет виник в Італії в XIII столітті, і його розквіт пов'язаний з творчістю Данте і Петрарки. Тут склався так званий італійський зразок сонета, що складається з двох катренів і двох терцетів (так іноді називають строфу з трьох віршів). Схема римування "італійського" сонета така: abab / abab / cdc / dcd (можливий варіант cde / cde). П. Ронсар і поети "Плеяди" дали "французький" зразок сонета з наступною схемою римування: abba / abba / ccd / eed (ccd / ede). Серед різних відхилень від цих канонічних форм найбільш відомий "англійський" сонет, представлений в поезії У. Шекспіра - abab / cdcd / efef / gg. У російську поезію сонет введений В. Тредиаковским. Зверталися до сонету В. Жуковський, О. Пушкін, А. Дельвіг, М. Лермонтов. У другій половині XIX століття сонет поступово був витіснений з поезії вільними формами поетичного вираження. Інтерес до нього знову оживає в епоху символізму. У Росії данину сонету віддали В. Брюсов, Вяч. Іванов, К. Бальмонт. Ось зразок сонета у Бальмонта ( "Італія") з оригінальною формою римування:

Від царственої мозаїки Равенни (а)

До мраморов, що приховав від смерті Рим, (b)

Созданья ми твої роблячи добро, (b)

Італія, струна і кубок пінний. (А)

Неаполь, шабаш сонця незмінний, (а)

Флоренція, блакитний серафим, (b)

Венеція, де пристрастю дух палимо. (B)

А живопис - колір золота нетлінний. (А)

В Італії всюди вівтарі, (с)

І дві, в століттях, в ній рівноцінні влади, (d)

Язичництво з вогнем давньої пристрасті (d)

І Благовіст в відблисках зорі. (С)

Красуня, що не зняла зап'ясть, (d)

У служенье Богу, в красі - царі. (С)

Деякі "тверді форми" європейськими поетами були запозичені зі східної поезії, наприклад рубаї і газель.

Рубаї (араб.) - Чотиривірш, найчастіше римується за схемою aaba, рідше - аааа. Визнаним майстром рубаї в іранській поезії був Омар Хайям. Ось зразок рубаї Хайяма в перекладі В. Державіна:

Хто ми? - Ляльки на нитках, а куколицік наш - небосхил.

Він у великій балагані своєму представленье веде.

Нас тепер на килимі буття пограти він змусить,

А потім в свою скриню одного за іншим забере.

У XX столітті в російській поезії строфическая форма рубаї стала використовуватися і в віршах, абсолютно виключають орієнтальні (т. Е. Східні) мотиви. Приклад тому - поетична мініатюра Ю. Моріц "Освідчення в коханні":

Мій друг, мій божевільний, мой свет блакитний,

Помчала б я в понеділок з тобою

Туди, де в класично синьою ковбойці

Співає біля багаття синьоокий ковбой!

Газель ( араб.) - Невеликий ліричний вірш, що складається не менше ніж з трьох, але і не більше п'ятнадцяти бейтов (двовіршів). У першому бийте римуються обидва полустишия, далі йде римування за схемою: ba са da ... У останньому бийте обов'язково згадка тахаллус автора, т. Е. Псевдоніма, літературного імені поета. Найбільшою мірою досконалості жанр газелі досяг в ірано-таджицької поезії, в творчості Рудакі, Сааді, Навої, Хафіза. До формі газелі зверталися і європейські поети в віршах східної тематики (наприклад, І. В. Гете).

Бувають вірші, які не членімого на строфи. Такі вірші називаються астрофіческіе. У них в безладді змішуються парні, перехресні, кільцеві рими. У астрофіческіе віршах також може дотримуватися членування тексту, але не на строфи, а на абзаци, нерівні, як у прозі. Прикладом таких віршів можуть служити поеми "Руслан і Людмила" і "Мідний вершник" Пушкіна, "Втікач" і "Демон" Лермонтова, "Тиша" і "коробейники" Некрасова та ін.

 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >