Дольники

Між силабо-тонічної і тонічної системою віршування розташовується цілий пласт віршів, які називаються Дольник або паузнікамі. Дольник з'єднує в межах однієї віршованій рядки двоскладові і трискладові розміри. Подібне змішання різних стоп (зазвичай трьох-і четирехморних) лежить в основі античних логаедов (див. Розділ "Античне віршування"). Якщо число відступів від основної схеми розмірів невелика, то дольник ближче до силабо-тоніки.

Велике число відступів від правильного чергування ударних і ненаголошених складів зближує його з тонической системою.

В основі ритмічної організації Дольник лежить чергування нерівноскладовий ритмічних часток, а не складів, як в силабо-тонічному вірші. Це підсилює рітмообразующую роль наголосів, надаючи ритмико-інтонаційну самостійність слів і словосполучень, об'єднаним одним сильним наголосом.

У російської поезії дольники з'являються на початку XIX століття, перш за все в перекладах з німецької та англійської, при засвоєнні творчості західних романтиків, що спираються на народну пісню. Вперше дольники зустрічаються у Жуковського в його перекладі однойменного вірша Гете "Скарга пастуха" (1818):

На ту знайому гору

Сто раз я в день приходжу;

Стою, схильні на посох,

І в дол з вершини дивлюся.

Односкладові і двоскладові частки чергуються в цьому вірші за певним метрическому закону: в першому і в третьому віршах з жіночої римою - ямб і два Амфібрахій, у другому і четвертому віршах з чоловічою римою - ямб, амфібрахій, ямб. Такого роду дольники, в яких розташування наголосів точно повторюється з вірша в вірш, за аналогією з античним складанням віршів називаються логаедов

[1] .

У сполученнях дво- і трискладових стоп в Дольник простежуються дві закономірності. Це поєднання в одному вірші або хорея з дактилем як ритмічно низхідних розмірів ( і ), або ямба з анапестом - як ритмічно висхідних ( і ). Амфібрахій, в якому наголос падає на се Редіна стопи, може примикати як до хорею з дактилем, так і до ямбу з анапестом.

Дольник переводили Л. Уланда, І. В. Гете, Г. Гейне, Т. Мура Ф. Тютчев, А. Фет, А. Григор 'єв. Одночасно з перекладами і під їх безпосереднім впливом романтичні дольники проникають і в оригінальну російську поезію. У пушкінську епоху поодинокі приклади Дольник можна знайти у А. Бестужева-Марлинского і А. Хомякова. Зрідка дольники зустрічаються у М. Лермонтова ( "Мелодія", "Поцілунками раніше вважав ..."). Набагато частіше до Дольник вдається Ф. Тютчев і особливо А. Фет ( "Свічка нагоріло. Портрети в тіні ...", "Змучений життям, підступністю надії ...", "У тиші і темряві таємничої ночі ..." і ін .). І все ж російські поети XIX століття застосовували дольники рідко, не усвідомлюючи їх ритмічних можливостей.

Широке поширення дольники отримали в поезії російських символістів з початку 1890-х років (З. Гіппіус, В. Брюсов, К. Бальмонт). Для ранніх дослідів символістів характерно домінування силабо-тонічної основи - базовим в їх віршах зазвичай є трискладовий розмір, від якого зустрічаються відхилення то в одному, то в іншому вірші, як, наприклад, у вірші 3. Гіппіус "Квіти ночі" (1894):

О, нічному часу не вірте!

Він виконаний злий краси.

В цей час люди близькі до смерті,

Тільки дивно живі квіти ...

Органічним явищем для російської поезії дольники стали в творчості О. Блока, вже починаючи з першої його книги "Вірші про Прекрасну Даму" (1904). В цьому відношенні Жирмунский порівнює роль Блоку в історії новітнього тонічного віршування з роллю Ломоносова в утвердженні силабо-тонічного принципу: "... у обох були попередники, але обидва вперше посадив нову систему віршами, в яких ця система представилася як органічна приналежність поетичного стилю" [2] .

В Дольник Блоку число ненаголошених складів між наголосами зазвичай - один, два, але зрідка можуть зустрічатися три і чотири неударних складу між ударними. У Блоку є трехударние і четирехударние дольники. Ось приклад трехударного дольника, де в першому, в другому і третьому віршах поєднуються анапест і ямб, а в четвертому вірші - анапест, пиррихий, амфібрахій і ямб:

Потемніли, зблякли зали.

Почорніла решітка вікна.

Біля дверей шепотілися васали:

"Королева, королева хвора ..."

Ось більш складний приклад четирехударного дольника, де в першому вірші дактиль поєднується з хорі, а в другому, третьому і четвертому віршах - ямб з анапестом:

Дівчина співала в церковному хорі

Про всіх втомлених в чужому краю,

Про всі кораблі, що пішли в море,

Про всіх забули радість свою.

Після Блоку дольники стали загальним надбанням російської поезії. Дольники зустрічаються у М. Кузміна, С. Єсеніна, М. Цвєтаєвої, А. Ахматової і багатьох інших (що не виключало звернення цих поетів до традиційних силабо-тонічним розмірами). В Дольник поети знаходили нові засоби поетичної виразності, пов'язаної з їх виключної ритмічної гнучкістю, що дозволяє передавати і природну інтонацію розмовної мови, і стан емоційного сум'яття. Так, наприклад, в ахматовських Дольник немає співучості Блоку, вони тяжіють до вільного ритму недбалої, інтимної розмовної мови. Такий тип ритму забезпечується використанням синтаксичних переносів, обтяжений метрично ненаголошених складів, а також широким використанням розмовної лексики:

Було душно від пекучого світла,

А погляди його - як промені.

Я тільки здригнулася: цей

Може мене приручити ...

Займаючи проміжне становище між силабо-тонікою і тоникой, дольники "розхитували" силабо-тонічні віршовані розміри, руйнували їх традиційну узаконеним. Стопність в таких віршах втрачає свої обриси настільки, що часом її важко вловити. Послідовним і закономірним розвитком Дольник став акцентний вірш Маяковського.

  • [1] Слід зазначити, що зазвичай існує можливість різних метричних інтерпретацій вірша, написаного змішаними розмірами. Наведене вірш Жуковського можна записати іншими стопами, зсунувши лінії стопоразделов: в першому і четвертому віршах виділити два ямба плюс анапест з чергуванням жіночого і чоловічого закінчень ().

    Але і в цьому випадку "Скарга пастуха" залишається суворим і чітким логаедов.

  • [2] Жирмунський В. М. Теорія вірша. С. 196.
 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >