Акцентний вірш Маяковського

Метрична система Маяковського вписується в чисто тонічний вірш, найчастіше трьох- або четирехударний з обов'язковою наявністю в якості Рітмообразующую елемента рими. Якщо записати вірші Маяковського традиційними строфами, то найчастіше виходять четирехстішія з перехресними римами. Число ненаголошених складів між ударними у Маяковського сильно коливається, що відрізняє його вірш від Дольник зі звичайними для них ненаголошеними проміжками в один-два склади. Іноді між метричними наголосами групуються великі групи ненаголошених складів (до восьми), але трапляється і так, що наголоси падають на два сусідніх складу, і якийсь закономірності в цьому не простежується. Ось приклад четирехударного вірша, звичайного для Маяковського:

Але за що ні лягти - смерть є смерть.

Страшно - не любити, жах - зась.

За всіх - куля, за всіх - ніж.

А мені коли? А мені-то що ж?

("Про це")

У кожному вірші є чотири слівних наголоси, але число ненаголошених складів між ними різний і коливається від нуля до трьох. Іноді зустрічається у Маяковського і трехударний вірш:

Днів бик пег.

Повільна років гарба.

Наш бог біг.

Серце наш барабан.

( "Наш марш")

Часто у Маяковського трьох- і четирехударний вірш з'єднуються, не підкоряючись якійсь закономірності ( "Любов", "Наш марш", "На повний голос"), а поруч зі звичайними для поета віршами з трьома і чотирма наголосами можуть бути сусідами коротші вірші , що містять два або одне наголос:

Ще і ще, сховавши дощу

Обличчям в його обличчя рябоє,

чекаю,

окроплені громом міського прибою.

( "Облако в штанах")

Як справедливо зазначив Жирмунский, "труднощі віршованій техніки Маяковського для читача, вихованого на старих поетичних зразках, лежать ... не в особливостях метричної системи, а в своєрідній ритміці: чільним метричних наголосам підкоряються складові групи дуже різних розмірів, які сприймаються тим не менш як еквівалентні метричні частки " [1] .

Своєрідність ритму своїх творів Маяковський прагне передати графічним способом. Його вірш розпадається на смислові та синтаксичні групи, що підкреслює декламаційні паузи і сприяє смисловий виразності. Наведені вище окремі чотиривірші Маяковського записані поетом у вигляді графічної "сходи" або стовпчика, що підсилює експресію акценту. Наведемо приклад авторської записи поетичного тексту (подвійний рисою відзначені реальні межі віршів):

Пам'ятаєте?

Ви казали:

"Джек Лондон, //

гроші,

кохання,

пристрасть ", - //

а я одна бачив:

ви - Джіоконда, //

яку треба вкрасти!

Така строфическая композиція типова для Маяковського. Характерно його визнання, що спочатку він "напрацьовує" цеглини-чотиривірші, а потім починає приміряти, в якому порядку їх розташовувати ( "Як робити вірші?").

Новаторство Маяковського в області ритміки і строфіки вірша заклало певну традицію в російській поезії, хоча більшість поетів продовжувало творити в рамках силабо-тонічної системи, використовуючи також різні види Дольник. Але деякі поети в декламаційних віршах використовували відкриття Маяковського (Н. Асєєв, Я. Смеляков, Н. Титов, Р. Різдвяний). Найбільш послідовним продовжувачем стіхових традицій Маяковського в поезії є А. Вознесенський.

Деякі проблеми

сучасної поезії

Сучасна поезія не запропонувала нічого принципово нового в області віршованих форм. Її новації захоплюють в основному явища стилю і мови. М. Епштейн виділяє два полюси, два "стильових меж", між якими рухається сучасна поезія приблизно з кінця 70-х років [2] . Це концептуалізм і метареализм.

Що таке концептуалізм? В основі кожного твору (за винятком чисто декоративного, в дизайні) лежить певна концепція (єдиний, який визначає задум), яку отримує критик, інтерпретатор. У концептуалізму ця концепція демонстративно виділена з художньої тканини, завдяки чому сама стає самостійним твором або "концептом". Концептуалізм становить "абетку стереотипів", що стали надбанням масової свідомості, знімаючи з цих стереотипів ореол творчої наснаги. При цьому концептуалісти використовують мінімальні мовні засоби, роблять упор на недорікуватість, демонструючи тим самим зубожіння і омертвіння мови, виродженого до рівня розхожих понять.

Мовний світ концептуалістів охоплює широкий діапазон стилів - і офіційну радянську риторику, і канцелярську мова, і побутову мову вулиці, і жаргони аж до вульгарного просторіччя, блатний лексики і мату. Характерний прийом концептуалістів - прийом колажу (франц. Collage - наклеювання, технічний прийом в образотворчому мистецтві, який представляє собою наклеювання на будь-яку основу матеріалів, що відрізняються від неї за кольором і фактурою). У творах концептуалістів ми знайдемо цитати "великих", на рівні масової свідомості давно стали "загальними місцями". Ці цитати або їх уламки "вклеєні" в мовної недорікуватий потік, в побутові репліки, в "проникливі" міркування про життя, як, наприклад, в творі Л. Рубінштейна "Життя", де нескінченно варіюється початок цитати з роману М. Островського " як гартувалася сталь "" Життя дається людині один раз ... ", цитати, завченою напам'ять не одним поколінням радянських школярів:

- Життя дається людині не поспішаючи.

Він її не помічає, але живе ...

  • - Так ...
  • - Життя дається людині трохи дихаючи.

Все залежить яка його душа ...

  • - Стоп!
  • - Панове, між іншим, чай холоне ...
  • - Три чотири...
  • - Життя дається людині на все життя.

Нам все життя про це пам'ятати

належить ...

- Добре, далі ...

Іншою відомою фігурою серед концептуалістів є Д. Прігов. Його концепт являє собою загальні місця безлічі стереотипів, закріплених в масовій свідомості. Наведемо для прикладу одне з характерних віршів поета:

видатний герой

Він вперед йде без страху

А звичайний наш герой -

Теж вже майже без страху

Але спочатку почекає:

Може, все і обійдеться

Ну, а немає - так він йде

І все людям залишається.

Ці вірші - концепт, що ліг в основу цілого ряду патетичних творів про всеперемагаючу героя і його трохи відстає, але відданого соратника. Поет очистив схему від нашарувань мовних і стилістичних красот і представив її читачеві як самостійне явище.

Стильова течія, протилежне концептуалізму і спрямоване ні до опрощення і примітивізму, а до граничного ускладнення літературної мови, отримало назву метареализм (термін М. Епштейна). Метареализм, на думку критика, не заперечує, але поширює реалізм на область речей невидимих. Метареализм передбачає ускладнення самого поняття реальності, яка включає в себе і вищу "метафізичну" реальність, духовні першооснови буття, недоступні чуттєвого досвіду, то, що було явлено пушкінського пророку. Це розширене і поглиблене споглядання реальності спостерігається в творчості О. Седакової, Є. Шварца, І. Жданова, А. Єременко, В. Арістова та інших поетів.

Метареализм, за визначенням М. Епштейна, - це "реалізм багатьох реальностей, пов'язаних безперервністю внутрішніх переходів і взаємоперетворення". На відміну від символістів, для яких існує чітко проведена межа між "цим" і "тим", реально існуючим і позамежним світами, метареалісти виходять з принципу едіномірія, припускаючи взаємопроникнення реальностей, а не їх розподіл на "уявну" і "справжню". Замість символу і метафори у метареалістов на перший план висувається "метабола" - образ, за висловом М. Епштейна, «не подільний на описаний предмет і притягнуте подобу, це образ двоящейся разом з тим єдиної реальності". Ця фігура, як вважає критик, близька до того, що стародавні називали метаморфозою: одна річ не просто уподібнюється інший, а стає нею. Подібний образ лежить, наприклад, в основі вірша Є. Шварца "Звір-квітка":

Передчуття життя до смерті живе,

Холодний вогонь уздовж кісток обпече,

коли світлий дощик пройде

в день Петров на зламі літа.

Ось-ось квіти зійдуть, алея,

на ребрах, у ключиць, на голові.

Напишуть в травнику "Елена орбореа",

У льодово водиться вона Гіпербореї,

в садах цегляних, в кам'яній траві.

З очей повисли темні гвоздики.

Я - кущ троянд і незабудок відразу.

Наче мені прищепив садівник дикий важку квіткову заразу.

Я буду фіолетовою і червоною,

багряної, чорної, жовтої, золотий.

Я буду в хмарі дзижчати і небезпечному -

джмелів і ос заповітний водопій.

Коли ж я Відцвітаючи, о Боже, Боже, -

який залишиться покусаний грудку,

остившая і з лопнули шкірою,

відцвілий напівмертвий звір-квітка.

Незважаючи на повну протилежність концептуалізму і метареалізма - перший звернений до сьогоднішнього, минущого, до сфери комунального побуту, масової свідомості, другий спрямований до вічних тем, до природи, історії, високої культури - обидва стильових напрямки в рамках однієї культурної ситуації виконують, на думку Епштейна , "дві необхідні і взаємодоповнюючі завдання: отслаивают від слів звичні, помилкові, усталені значення і надають словами нову багатозначність і полносмисленность".

  • [1] Жирмунський В. М. Теорія вірша. С. 199.
  • [2] Епштейн М. Концепти ... метаболіт ... // Жовтень. 1988. № 4. С. 195-203.
 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >