Навігація
Головна
 
Головна arrow Література arrow Вступ до літературознавства
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Творча історія і теоретичні питання літературознавства

Співвідношення і зв'язок понять історія тексту і творчий процес, творча історія грунтуються на тому, що історія тексту за своєю суттю є "матеріальним" втіленням творчого процесу.

"Велике твір є результат довгого процесу, важких шукань, боротьби організуючого розуму і неясних інтуїтивних задумів. Багато що навіть в самому скоєному художньому створенні залишається недорозвиненим і суперечливим і може бути правильно сприйнято дослідником тільки в світлі історичного вивчення", - справедливо зазначив М. К. Пиксанов [1] . І далі: "Творча історія немислима без текстової історії, і історія тексту природно і непомітно переходить в творчу історію" [2] .

Сферою вивчення історії тексту є різного роду впливу на текст пам'ятника.

Про філологічному дослідженні як єдиному, нерозривної комплексі методів і прийомів писав Б. В. Томашевський: "Літературознавець не може бути не текстології, тобто особою, нс вміє розібратися в тексті. Так само і текстолог з'явиться в досить жалюгідному вигляді, якщо він не буде літературознавцем, тобто не зможе розібратися в сенсі досліджуваного і видаваного тексту " [3] .

Фольклористика, давньоруська література, література Нового часу, прикладна лінгвістика - всі ці філологічні дисципліни, різні галузі філології, в основі своїй спираються на аналіз рукописів і підготовлені текстологічні матеріали, які є їх конкретно-історичній і об'єктивно-фактичною основою.

Початковий етап філологічного наукового дослідження готується текстологією, оснащується його новим і достовірним матеріалом для вивчення ідейно-художньої структури літературного пам'ятника. Текстологія вивчає місце і роль джерел у творчій історії творів: їх рукописний фонд, прижиттєві видання, публікації, відгуки сучасників і критики, - а також проводить експертизу історико-літературних джерел, дає наукове обгрунтування вивчення історії тексту в його русі, зберіганні, перебування, використанні .

"Робота текстолога часом видається якимось сухим педантизмом, скнарості (правда, вона у деяких і набуває такий характер!), Але по суті ця робота найбільш далека від скнарості і сухості: в ній дослідник намагається проникнути в майстерню генія, підглянути його творчу роботу " [4] . Так писав С. М. Бонді.

Рух тексту знаходиться в прямому зв'язку з закономірністю літературного розвитку. Вивчаючи історію тексту, аналізуючи сліди руху часу, зафіксовані в тексті, процес втілення задумів, відбитий в історії тексту, текстолог бере участь в типологічних і порівняльно-історичних літературознавчих дослідженнях.

Існує міцний зв'язок наукової критики тексту і його історії з літературним розвитком епохи.

Текстологія укладає в собі величезний дослідний потенціал; матеріали, здобуті текстології, істотно доповнюють і збагачують аналіз художнього тексту, порівняльний і порівняльно-історичний аналіз.

Співвідношення редакцій і варіантів твори - одна з ключових проблем історії тексту. Її правильне рішення - запорука концептуальної точності історії тексту як основи текстології аналізу: від первинних позначок до планів, начерками, першим, потім наступним редакціям, новими планами і рукописів, варіантів заключних стадій роботи.

Матеріали текстологічного дослідження незамінні в вивченні взаємовпливів, зв'язків і наступності культурно-естетичних традицій, зокрема проблема ремінісценцій і її рішення засобами текстології, творчого досвіду попередників в художній свідомості наступних поколінь. Змістовний потенціал ремінісценцій також може стати предметом текстологічного аналізу, спрямованого на вирішення проблеми.

Творчу історію твори складають сукупні результати дослідження багатьох дрібних аспектів: початкових задумів, шляхів і прийомів їх творчого втілення; творчих пошуків, успіхів і помилок; авторської роботи над мовою, стилем, системою образів; ідейних і композиційних рішень.

Творча історія твори - самостійний тип дослідження. У сферу системного вивчення творчої історії включені: генезис, виникнення, формування, побутування тексту.

Прямий зв'язок творчої історії з поетикою підкреслював Н. К. Пиксанов, знаходячи, що "творча історія повинна органічно входити в історико-теоретичну поетику" [5] .

Самостійною проблемою текстологічного аналізу в рамках творчої історії стають громадські та літературні події, їх вплив на творчий процес.

Дійсно, будь-яке літературний твір - пам'ятник своєї епохи. Але класичне мистецтво кожної епохи, як писала Л. Д. Громова-Опульская, "має неминущий інтерес, тому що не тільки відображає в своєму змісті і стилі дух свого часу, а є також надбанням загальнонаціональної культури, як і культури всього людства. Саме тому наступні покоління повинні перш за все знати то зміст і ту форму, що залучаються твір мистецтва в своєму остаточному, наїсовершеннейшего, з точки зору автора, вигляді " [6] .

Художнє мислення і його еволюція також втілюються в тексті. Тому об'єктом текстологічного дослідження стають джерела творчої історії: матеріали історії тексту, Автовизнання і документальні свідчення в щоденниках, листах, мемуарах та ін. Своєрідність відносини письменника до документа, співвідношення реального джерела і літературного факту, проблема прототипів і її текстологическое рішення - весь комплекс цих та близьких до них питань вирішується прийомами текстологічного аналізу. Обгрунтування аналізу літературного пам'ятника його творчої історією має багатий науковий потенціал. Наприклад, творча історія може бути успішно включена в вивчення психології художньої творчості.

Лінгвістичний аспект вивчення історії тексту передбачає аналіз характерних для мови епохи і стилю письменника лексичних, морфологічних і синтаксичних особливостей. При підготовці тексту до публікації вони повинні бути збережені, як і авторські написання прізвищ, топонімів, назв.

Легко зашкодити тексту художнього твору, вторгаючись в його стилістику. Характерністю, індивідуальними особливостями своєї мовної манери дуже дорожив Л. Н. Толстой. Про це згадував Η. Н. Страхов, який допомагав письменникові в його роботі над "Анною Кареніної": "З приводу моїх поправок, які стосувалися майже тільки мови, я помітив ще особливість, яка хоч і не була для мене несподіванкою, але виступала дуже яскраво. Лев Миколайович твердо відстоював найменше своє вираз і не погоджувався на самі, мабуть, невинні зміни. з його пояснень я переконався, що він надзвичайно дорожить своєю мовою і що, незважаючи на всю позірну недбалість і нерівність його складу, він обмірковує кожне своє слово, кожен мовний зворот нс гірше самого педантичного віршотворця " [7] .

Н. К. Гудзій здійснив свого часу критичну звірку друкованого тексту драми Л. Н. Толстого "Власть тьми" з усіма збереженими рукописами. Ця величезна робота повернула нам справжнє багатство народної мови, чуйно уловлене Толстим і передане в художньому тексті його твори. У чому була причина втрати? Переписувачі і складачі, які не знали часто тих влучних і характерних слівець, а також діалектизмів, замінювали їх звичними оборотами, нівелюючи і збіднюючи стиль твору. Деякі приклади: жисть - життя, куфарка - кухарка, дожіват - доживе, накошлял - накашлял, відповідь произвесть - відповідь произнесть, вчерась - вчора, мілослевий - милостивий, Поглянь - дивись, робеночек - дитинка, сільський - сільська, налився - напився, прокладних - прохолодна, ведмедь - ведмідь, запутлять - заплутати і т.п. Мова драми є блискучим і виразним художнім засобом, що ще раз підтверджується відновленням подібних помилок.

У разі введення сучасних норм орфографії та пунктуації при підготовці до публікації літературних пам'яток XIX-XX ст. наводиться обґрунтована аргументація.

Проблема пунктуації як найбільш рухомий, суб'єктивної частини стилю і її рішення засобами текстології дозволяє точніше визначити смислове і змістовну наповненість рукописів, що становлять історію тексту. Добре відомий зберігся в мемуарах розповідь про те, як ставився до коректорська виправлень авторської пунктуації Ф. М. Достоєвський: "У кожного автора свій власний стиль, і тому своя власна граматика ... Мені немає ніякого діла до чужих правил! Я ставлю кому перед що, де вона мені потрібна, а де я відчуваю, що не треба перед що ставити кому, там я не хочу, щоб мені її ставили! " [8] .

Історія тексту тісно пов'язана з евристикою, оскільки будь-який текст, тим більше художній, є джерелом широкого спектра відомостей.

Комплексною проблемою вважається датування тексту. Датування включає в себе багато різноманітних проблем. У свою чергу, ніяке філологічне дослідження творчості письменника, творчої історії його творів і історії їх тексту неможливо без точної (або відносної) датування. Існує послідовна зв'язок датувань. Датувати - значить встановити етапи створення: початкові, проміжні та кінцеві. Визначити дату написання твору, період, коли воно створювалося, - значить включити його в контекст даної історичної епохи. "Датуємо той чи інший твір, - писав Д. С. Лихачов, - треба мати на увазі, що один ґрунтовний аргумент варто будь-якого числа малоосновательних" [9] .

Датування буває абсолютна і відносна, широка і подвійна. Якщо відсутні більш точні відомості, текстолог встановлює крайні хронологічні межі: коли все раніше (terminus post quem) і коли все пізніше (terminus ante quem) був створений текст.

Протиріччя передбачувану дату буває важливим аргументом у встановленні дійсної датування. Підтвердження датування присутній у всій історії тексту пам'ятника.

В академічному виданні творів Л. М. Толстого проблема датування сформульована так: "Авторські дати в рукописах надзвичайно рідкісні. Якщо робота над твором тривала довго, автографи не тільки неодноразово переписувалися, але і перекладалися, знову виправлялися - в складі вже іншій редакції, з іншої композицією. в пізніші роки мав місце і такий прийом: залишилися чистими шматочки копій вирізалися ножицями і наклеювалися в іншу, таку рукопис. за умовами архівного зберігання всі ці наклейки усунені; у великих за обсягом рукописних одиницях створилися так звані "обрізки", яким тепер доводиться знаходити своє місце. Навіть якщо мова йде про одне автографі, виникають проблеми вірного прочитання і датування первинного тексту, пізніших змін, розшифровки багаторазово закреслених місць, розшарування варіантів " [10] .

Непрямими вказівками на час створення тексту, рукописів, коректур можуть служити історичні події, обставини біографії автора, згадка про відомих осіб як про живих або померлих, співвідношення тексту з іншими творами (цитування, відсилання).

Запорука правильної датування - в уважному читанні та аналізі тексту твору. "Вміти" читати "текст, навчитися помічати його особливості в області мови (лексики, морфології, синтаксису, орфографії, пунктуації), версифікації, стилю, ідейного та реально-історичного змісту - при датуванні найголовніше, - писав Π. Н. Берков. - Іноді знаходження в тексті якого-небудь неологізму, "модного" словечка (згадаємо, що "... Ленський задрімав // На модному слові" ідеал "...") дозволяє з деякою часткою впевненості припустити час створення твору. Майже в кожну епоху бувають модні слова, рими, теми, образи, заголовки і т.п. " [11] .

Визначаючи місце створення або переписування, копіювання, видання древніх і середньовічних пам'ятників, текстолог займається його локалізацією. Ця проблема актуальна і в літературі Нового часу, допомагає "детально і конкретно бачити за історією тексту історію людей, що мали до цього тексту відношення" [12] .

Ще однією важливою галуззю текстології є атрибуція, тобто встановлення авторства. Проблема атрибуції виникає в зв'язку з анонімними, що не підписаними в друк або в автографах творами або надрукованими під псевдонімом.

Атрибуція має загальний, дослідницький характер і зміст, спрямована на виявлення творчої спадщини письменника, твердження автентичності, достовірності приписуваних йому текстів. Атрибуція може бути включена в вивчення історії тексту виключно з точки зору проблеми авторства. Може бути проведена атрибуція повна або часткова; шляхи і способи атрибуції бувають документальними і непрямими. Основні прийоми атрибуції: документальний аналіз, історико-змістовний аналіз, аналіз мови і стилістичних чинників, дослідження літературних містифікацій.

"Титанічна робота атрибуції, - справедливо зазначив А. Л. Гришунин, - може бути ще менш продуктивною, ніж видобуток радію. Можуть бути щасливі відкриття випадкових людей, зовсім не задавалися евристичної метою. І навпаки: цілеспрямована робота часто не приносить бажаного результату. Інакше кажучи, тут, як і в інших питаннях текстології, жорстких рецептів немає. Елементи спостереження визначаються кожного разу особливо, виходячи з конкретного матеріалу " [13] .

Існують словники псевдонімів, засновані на достовірних фактах і допомагають дослідникам в атрибуції того чи іншого тексту. Одним з найбільш повних досі залишається чотиритомний "Словарь псевдонімів" І. Ф. Масанова; укладач трудився над ним більше сорока років.

Ще однією галуззю текстології є атетеза - доказ помилково приписується авторства. Атетеза - результат вивчення всієї історії тексту. Атетеза буває повна або часткова. До документальним і непрямим прийомам атетези відносяться документальний аналіз, історико-змістовний аналіз, аналіз мови і стилістичних чинників, дослідження літературних містифікацій. Комплексний аналіз тексту - основа атетези.

Особливе завдання атрибуції - вивчення і викриття містифікацій. В історії літератури відомі різні види літературних містифікацій і різноманітні причини їх появи. У визначенні містифікації використовуються сукупності методів атрібуционной аналізу.

  • [1] пікет Н. К. Творча історія "Лиха з розуму". М., 1971. С. 17.
  • [2] Там же. С. 34.
  • [3] Томашевський Б. В. Десята глава "Євгенія Онєгіна" // Літ. спадок. Т. 16-18. 1934. С. 413.
  • [4] Бонді С. М. Чернетки Пушкіна. Статті 1930-1970 рр. М., 1971. С. 16.
  • [5] Пиксанов Н. К. Творча історія "Лиха з розуму". М., 1971. С. 19.
  • [6] Опульская Л. Д. Еволюція світогляду автора і проблема вибору тексту // Питання текстології: зб. статей. М., 1957. С. 100-101.
  • [7] Толстой Л. Н. Повне зібрання творів: в 90 т. (Ювілей. Изд.) М., 1928-1958. Т. 20. С. 643.
  • [8] Русская старина. 1882. № 4. С. 178-179.
  • [9] Лихачов Д. С. Текстологія. Короткий нарис. М .; Л., 1964. С. 50.
  • [10] Толстой Л. Н. Повне зібрання творів: в 100 т. Т. 1 (19). М., 2000. С. 6.
  • [11] Берков Π. Н. Видання російських поетів XVIII століття. Історія і текстологічні проблеми // Видання класичної літератури. З досвіду "Бібліотеки поета". М., 1963. С. 131.
  • [12] Лихачов Д. С. Текстологія. Короткий нарис. М .; Л., 1964. С. 51.
  • [13] Гришунин А. Л. Дослідницькі аспекти текстології. М., 1998. С. 262.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук