Навігація
Головна
 
Головна arrow Література arrow Вступ до літературознавства
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Деталізований портрет

Художники слова дають детальний опис зовнішності героя: зростання, волосся, обличчя, очей, а також деяких характерних індивідуальних ознак, розрахованих на зорове сприйняття. Деталізований портрет зазвичай охоплює всі сторони зовнішності героя, аж до його костюма, рухів, жестів. Подібний портрет дасться, як правило, при першому поданні персонажа і супроводжується авторським коментарем, а в процесі розвитку сюжету на нього накладаються додаткові штрихи. Такий тип портрета особливо часто зустрічається в романах І. С. Тургенєва. Читач відразу отримує уявлення про улюблених героїв письменника. Особливо яскравими деталями рясніють портретні характеристики жіночих образів у романі "Рудін". Іноді І. С. Тургенєв навмисно інтригує читача і представляє портрет героїні поступово або в самих різних іпостасях. У повісті "Ася" автор детально описує фігуру, жести, але не показує ті деталі портрета, які дозволили б вгадати характер героїні: її очі були приховані великий солом'яним капелюхом, тому читач не може ще скласти повного уявлення про дівчину. Потім Ася зображується то пустотливим дитиною в костюмі юнаки, то невинної селянкою, то світської панянкою. Вона довгий час залишається загадкою і для пана N, і для читача.

Ф. М. Достоєвський у романі "Злочин і покарання", перш ніж представити головного героя, спочатку дає опис його убогій комірчини. Ця деталізована змалювання житла випереджає портрет Раскольникова і створює певний настрій для цілісного сприйняття образу. Важливою деталлю є введення самого опису зовнішності: "До речі, він був чудово гарний собою, з прекрасними темними очима, темно-рус, зростанням вище середнього, тонкий і стрункий". В епілозі, коли Раскольников знаходить надію, його "прекрасні темні очі" опромінюються світлом, "глибока задума" вже не затьмарює особи молодої людини.

Психологічний портрет

В даному портретному описі важливі не стільки зовнішні ознаки, скільки психологічні особливості. Тут відзначаються і соціальні деталі образу-персонажа. Автори використовують різні художні прийоми для розкриття внутрішнього світу героя. А. С. Пушкін, представляючи в романі "Євгеній Онєгін" головна дійова особа, яка не дає докладного опису зовнішності Онєгіна і того середовища, яка його сформувала, як це було прийнято в класичному західному романі, і тільки жартівливо помічає в кінці VII глави: " співаю приятеля младого і безліч його примх ... ". Поет починає роман з "думок молодого гульвіси", і це вже є важливою психологічною характеристикою образу і розкриває сенс епіграфа до всього роману, де були названі основні властивості натури, яка страждає "російської нудьгою".

Багатьма дослідниками зазначалося, що Андрій Болконський в романі Л. М. Толстого "Війна і мир" - це художнє продовження образу Євгенія Онєгіна. Скептичне ставлення до світу властиво обом героям. Однак для Толстого важливо показати не тільки внутрішній світ героя, а й те суспільство, яке Болконский зневажає. Вагомі деталі портрета супроводжуються авторськими коментарями, що дозволяють припустити, що і письменник поділяє погляди героя: "Князь Болконський був невисокого зросту, дуже гарний молодий чоловік з певними і сухими рисами. Все в його фігурі, починаючи від втомленого, нудьгує погляду до тихого мірного кроку, представляло саму різку протилежність з його маленькою оживленною дружиною. йому, мабуть, всі колишні у вітальні не тільки були знайомі, але вже набридли так, що і дивитися на них, і слухати їх йому було дуже нудно ... ".

Л. Н. Толстой дуже ретельно відбирав деталі для характеристики героїв. Він вважав за необхідне зазначити як психологічні, так і соціальні особливості характеру героя. Про це свідчить підготовча робота письменника. Л. Н. Толстой написав на кожного персонажа "анкети" за наступними рубриками: "майнове, суспільне, любовне, поетичне, розумовий, сімейне". Наприклад, образ Миколи Ростова:

" Майнове . Розкішно живе по батькові, але розважливий.

Громадське . Такт, веселість, повсякчасна люб'язність, все таланти потрошку.

Поетичне . Все розуміє і відчуває потроху.

Розумовий . Обмежений, відмінно говорить пішло. Пристрасний по моді.

Любовний . Нікого не любить міцно, маленька інтрига, маленька дружба ... ".

Письменник прагнув передати характери людей в їх багатосторонності, розвитку і русі. Цим і досягається дивовижна пластичність, рельєфність толстовських образів.

У портретних характеристиках Л. М. Толстого завжди відчувається авторське ставлення до героя. Скільки б письменник не називав Віру Ростову красивою і скільки б він не описував правильних рис її обличчя, читач все одно не вірить в її красу, бо вона була холодна, розважлива і чужа "ростовської породи", світу Наташі і Николеньки.

У романі "Воскресіння" Л. Н. Толстой замінює індивідуально характерні образотворчі деталі, коли вони відносяться до персонажу, що належить до вищого світу, деталями негативними, пов'язаними з приналежністю героя до певного стану, такий герой часто навіть не має імені. У першому варіанті твору дається докладний портрет купця присяжного засідателя: "... довгополий, сивий, кучерявий, з дуже маленькими очима". В остаточному варіанті тексту портрет купця позбавляється всього індивідуалізованого, залишається лише одна соціально визначальна риса: "Високий товстий купець".

І. С. Тургенєв в створенні портрета використовує принцип "таємницею психології". Письменник приховує своє ставлення до героїв. У нього однаково красивими можуть бути як позитивні, так і негативні персонажі. Однак цілеспрямованим підбором лексики Тургенєв змушує читача відчути хибність натури Паншина або Варвари Павлівни з роману "Дворянське гніздо". Дружина Лаврецький "була спокійна і самовпевнено-ласкава, що всякий в її присутності негайно відчував себе як би вдома; до того ж від усього її привабливого тіла, від усміхнених очей, від невинно-похилих плечей і блідо-рожевих рук, від легкої і в той же час як би втомленою ходи, від самого звуку її голосу, уповільненої, солодкого, - віяло невловимою, як тонкий запах, вкрадливою красою, м'якою, поки ще сором'язливою, розкішшю ... ".

Важливу роль в психологічному портреті виконують предметна деталь і різні літературні ремінісценції. Яскравим зразком детального психологічного портрета є опис зовнішності Печоріна. Μ. Ю. Лермонтов дає кілька описів його зовнішності, як би поступово розкриваючи феномен "героя століття". У розділі "Бела" Максим Максимович зауважує тільки дивина цієї унікальної людини, автор вже налаштовує читача на сприйняття винятковості Печоріна. У розділі "Максим Максимович" представляється докладний психологічний портрет головного героя, відзначаються і "звички порядну людину", і "аристократична рука", "скритність характеру". Особливо значущим стає порівняння Печоріна з бальзаковской кокеткою. Сучасникам Лермонтова ця ремінісценція говорила багато про що. У повісті О. Бальзака "Тридцятирічна жінка" і в ще більш відомою його "Теорії ходи" дана психологічна мотивація манери тримати себе, правиться людям, приховувати презирство до них. Цим порівнянням М. Ю. Лермонтов включив в портрет цілий комплекс психологічних деталей, що дозволяють пояснити внутрішній світ героя.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук