Навігація
Головна
 
Головна arrow Література arrow Вступ до літературознавства
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Художній стиль

Поняття про стилі. Основні характерні ознаки

У визначенні поняття стиль (від лат. Stylus - загострена кістяна паличка для письма, манера письма) сьогодні виділяються головні, які взаємодіють один з одним рівні:

  • 1) сформований на підставі перевіреного теорією і практикою дослідження і закріпився в науці про літературу комплексу уявлень;
  • 2) не усталений, мінливий, націлений на нові різноманітні аспекти осмислення поняття, що розкриває ще не сталися в кінцевих результатах перспективи його розвитку.

Звернемося спочатку до уже ввійшли в ужиток літературознавства характеристикам стилю, які, пройшовши перевірку часом, стали провідними і відправними в подальших дослідженнях стилю як теоретичної проблеми.

Елементи статики і динаміки в еволюціонує поданні про стилі створюють передумови для можливої аналогії його з окремими, що змінюють один одного фазами життя і в підсумку - з усім її складноорганізованим єдністю. Не випадково стиль традиційно включається в розділ "Теорії літератури", який називають "Літературним процесом": місце стилю в ньому "природно обумовлено законом необхідного відповідності літературних явищ живим суспільним потребам". Дана аналогія, очевидно, передбачає, що поняття стилю має властивості "цілісності" і "єдності", "сукупності" і "стійкої спільності" стосовно втілюваним їм сторонам дійсності, що містить "ідею стилю" (А. П. Чудаков): нації і регіону, епосі, особистості, літературного напряму, наукову школу і т.д. Проникнення в саму сутність "спільності" і освоєння укладеного в ній ідейно-тематичного змісту виступає провідним стілеобразующій, який спонукав М. Горького помітити: "Людині ставиться завдання: знайти себе, своє суб'єктивне ставлення до життя, до людей, до цього факту і втілити це ставлення до своїх форми, в свої слова ".

По-іншому прагнення реалізувати себе в слові в такій мірі, щоб відповідність між тим і іншим досягло найвищого ступеня художності, висловлювали й інші письменники, наприклад А. И. Герцен: "Я рішуче хочу в кожному творі моєму бачити окрему частину життя душі моєї; нехай їх сукупність буде ієрогліфічна біографія моя, яку натовп не зрозуміє, - але зрозуміють люди "; Л. Н. Толстой: "Ні рівного за силою впливу і за підпорядкуванням всіх людей до одного і того ж настрою, як справа життя і, під кінець, ціле життя людське. Якби стільки людей розуміли всі значення і всю силу цього художнього твору своєї життя! ". Для великих письменників проблема твору творчого і "твори життя" у багатьох відношеннях загальна, але осмислена на основі різних битійних посилок. "У всьому, багато в чому, що я писав, - зізнавався Толстой в листі Η. Н. Страхову від 23 квітня 1876 р - мною керувала потреба зборів думок, зчеплених між собою, для вираження себе, але кожна думка, виражена словами особливо, втрачає свій сенс, страшно знижується, коли береться одна з того зчеплення, в якому вона знаходиться ".

Само собою зрозуміло, що "форми, види, засоби і способи словесно-художньої творчості, структурні типи і жанри літературних творів" - все, що складає науковий інструментарій поетики, - для різних письменників і творів літератури (а в розширювальному значенні - для всіх носіїв стилю) виявляються різними. Але стосовно до конкретної епохи, роду, жанру, національної культури, напряму або течії в мистецтві і стиль як категорія виділяється за умови "ідейно-образної цілісності, одночасно одиничною і загальної, однаково життєвої і органічної", яка прагне в межі до естетичної досконалості. В кожному окремому випадку діють свої закони стилю (їх вивчає поетика), але в принципі ці закони незмінні, забезпечуючи взаємозв'язок внутрішнього і зовнішнього рівнів, "повне розчинення вмісту в формі і форми в змісті". Стосовно до поезії вони можуть розкриватися, наприклад, наступним чином: "Виключно, майже миттєво ліричний настрій поезії р Тютчева змушує його виражатися стисло і коротко, як би оточувати себе стидлівотесной і витонченої рисою; поетові потрібно висловити одну думку, одне почуття, злиті разом , і він здебільшого висловлює їх єдиним чином, саме тому, що йому потрібно висловитися ... "(І. С. Тургенєв." Кілька слів про вірші Ф. І. Тютчева ", 1854).

З наведеного прикладу випливає, що уявлення про цілісність стосовно стилю складається не тільки з його сутнісних, органічних якостей, але і за участю сприймає суб'єкта - читача, глядача, літературознавця-дослідника, в розрахунку на яких автор і реалізує свою потребу в висловлюванні, припускаючи бути "почутим", оскільки сприймає свідомість одночасно є і сотворческим по відношенню до самобутнього створення мистецтва. "Кожне творче створення, - пише сучасний дослідник, - кожне його сприйняття і кожна інтерпретація постають як необхідний і незамінний крок в загальному процесі змістоутворення, і кожна людина включається в цей процес без претензії бути його абсолютним суб'єктом ...".

Сам термін "стиль" в застосуванні до літератури має цілий ряд значень: стиль твору; стиль творчості письменника, або індивідуальний стиль (скажімо, стиль поезії Н. А. Некрасова); стиль літературного напряму, течії, методу (наприклад, стиль символізму); стиль як сукупність стійких елементів художньої форми, що визначаються загальними рисами світогляду, змісту, національних традицій, притаманних літератури та мистецтва в певну історичну епоху (стиль російського реалізму другої половини XIX ст.).

Стиль письменника завжди індивідуальний. З найбільшою виразністю творча своєрідність письменника, його стиль проявляється в мові. У вузькому сенсі під стилем розуміють манеру письма, особливості поетичного ладу мови (лексика, фразеологія, зображально-виражальні засоби, синтаксичні конструкції і т.д.). Літературознавче поняття стилю - це естетичне єдність всіх

образно-експресивних деталей форми твору, що відповідає її змісту. Бачачи в мові літературного твору першоелемент, тобто основу стилю, ми говоримо: "мова Пушкіна", "мова Тургенєва", "мова Маяковського". Наприклад, стиль В. В. Маяковського - ораторський, монументальний, експресивний, цілком відповідає тематиці творчості поета - злободенною, агітаційної. Своєрідність стильової манери А. П. Чехова в тому, що він малює "мазками" (импрессионистически), описує не предмети і явища, а найчастіше враження, одержувані від них; стиль письменника лаконічний, мова прозорий і зрозумілий.

У широкому значенні стиль - це поняття, яке використовується в багатьох науках: літературознавстві, мистецтвознавстві, лінгвістиці, культурології, естетиці. Кажуть про стилі роботи, стилі поведінки, стилі мислення, стилі керівництва і т.д.

Стілеобразуюшіе фактори в літературі - це ідейний зміст, компоненти форми, конкретно виражають зміст; сюди відносять і бачення світу, що пов'язано зі світоглядом письменника, з його розумінням сутності явищ і людини. Стильове єдність включає і структуру твору (композицію), аналіз конфліктів, їх розвиток в сюжеті, систему образів і способи розкриття характерів, пафос твору. Стиль як об'єднуючий і художньо-організуючий початок всього твору вбирає навіть спосіб пейзажних замальовок. Все це - стиль в широкому сенсі слова.

У своєрідності методу і стилю виражаються особливості літературного напряму і течії.

У зустрічах авторського і читацького свідомостей здійснює себе не тільки процес "змістоутворення" твору як художнього цілого, а й процес стілевоспроізводства, що враховує багатовимірність стильового вираження. Так, зі своєю появою "Повісті Бєлкіна" (1830) були "прочитані" в контексті стильових шукань епохи, орієнтованих переважно на белетристичні твори авторів середньої руки. Ф. В. Булгарін в "Північної бджолі" (1831. № 255) інтерпретував твори Пушкіна як збори "анекдотів, пригод, дивних випадків". У розгорнутому відкликання, вміщеному в тій же газеті (1834. № 192), позначилися критерії в оцінках стилю Пушкіна-прозаїка, застосовані критиком: цікавість дії, легкість розповіді, що доставляється "задоволення". З позицій цих критеріїв повісті Пушкіна, безумовно, не задовольнили Булгаріна, а "ідеї" в пушкінському циклі він не помітив. Одночасно Бєлінський підійшов до "Повістям Бєлкіна" з подібними мірками, оцінивши як "белетристичні гідності" то, в чому Булгарін побачив лише недоліки. У висновку ж ідеологічні противники несподівано збігаються. "... Вони не художні створення, а просто казки і побрехеньки", - писав Бєлінський. Примітно, що таке трактування прози Пушкіна увійшла в підручники 1830-х рр., Де головним був оголошений А. А. Бестужев-Марлинский: "Пушкін видав гарно розказані повісті під ім'ям Івана Петровича Бєлкіна. Але до превосходнейшим в наш час повістей можна віднести" російські повісті й оповідання "Марлінського".

Ставив чи Пушкін стилем свого твору подібний рівень "прочитання", або такий підхід був повністю несумісний з художнім авторським завданням, ставши спотворенням і задуму, і втілення? Відповідаючи на це питання і узагальнюючи судження пушкіністів, можна відзначити, що до певної міри Беллетризация пушкінського шедевра була "запрограмована" (Д. С. Лихачов) многоуровневостью художнього ладу повістей, який передбачає відгук з боку найширшої, загальнонаціональної аудиторії: від європейськи розвиненого читача до носія патріархальної свідомості. Так, новелістична (генетично висхідна до анекдоту) структура "Пострілу" втілена Пушкіним в "складно і навіть витончено" (С. Г. Бочаров) організованому тексті, але вона ж може сприйматися "простим" свідомістю у всій своїй первозданній, "наївною" чистоті . Читач Пушкіна вільний обрати будь-який (у тому числі авторський) погляд на "історії", представлені Белкиним, застосувати до них як несвідомо-самодостатню, так і інтелектуально-рефлективну стильову модель.

Однією з умов формування поняття є своєрідність стилю як чогось специфічного, що виділяє явище з ряду інших явищ. Як справедливо зауважує новітній дослідник, "протягом XX ст., Аж до сучасності, термін набував різні відтінки значень, зберігаючи незмінним лише ознака своєрідності, несхожості, відмінною риси". Ця ознака випливає з самого початку переносного тлумачення стилю як "почерку", неповторного для кожного створеного "єдності". Буквальне значення слова "стиль" і в грецькому, і в латинській мовах означало колонку, стовпчик, палицю. Стародавні римляни називали так гостру паличку, що вживалася для письма на дошках, вкритих воском. За допомогою гладкого потовщення на кінці її, як за допомогою гумки, усували похибки, домагаючись того, що пізніше, вже в переносному сенсі, Апулей назве характером викладу думок, а Тацит - особливостями складу твори.

За особливостями стильового вираження судять про літературного героя (враховуються атрибути його зовнішнього вигляду і форма поведінки), про приналежність будівлі до тієї чи іншої епохи в розвитку архітектури (стиль ампір, готичний стиль, стиль модерн і т.п.), про специфіку зображення дійсності в літературі конкретної історичної формації (в давньоруській літературі - стиль монументального середньовічного історизму, епічний стиль XI- XIII ст., експресивно-емоційний стиль XIV-XV ст., стиль бароко другої половини XVII ст. та ін.). Нікого сьогодні не здивують вираження "стиль гри", "стиль життя", "стиль керівництва", "стиль роботи", "стиль забудови", "стиль меблів" і т.п., і всякий раз, поряд з узагальнюючим культурологічним змістом, в ці стійкі формули вкладається конкретний оцінний зміст ( "Мені правиться його виконавський стиль" - про певну особу; "мене не задовольняє сформований стиль відносин" - про відому ситуації, обозначившейся на тлі багатьох; "я віддаю перевагу цей стиль одягу" - на відміну від інших і т.п.).

Поняття оригінальності стосовно стилю в даному разі тавтологічні: стиль "заслуговує своєї назви лише тоді, коли несе риси індивідуальної особистості творця". Але, прийшовши з загальнолюдського змісту і збагативши його "безперечним" новим словом "(Ф. М. Достоєвський)," творець "розчиняється в тому, з чого, в кінцевому рахунку, формуються" великі стилі "(Д. С. Лихачов) і "стилі епохи", надаючи їм хоча і надзвичайно типологічну і широке, але тим не менш виразно відчутний своєрідність. "і саме тому, що мова йде про сутність людського світу, сутність ця ... не внеінді- виділеного, а в особистості творить суб'єкта повинна бути виявлений зв'язок і з ... глибиною одночасно і міжособистісного і внутриличностного загальнолюдського змісту ".

Багатогранна і розширене тлумачення стилю в свідомості сучасної людини свідчить, по-перше, про універсальність поняття, яке не замикається тільки межами літературознавства та лінгвістики, функціонуючи і в сферах культурології, побуту, естетики, мистецтва. По-друге, поліфункціональність стилю передбачає наявність явних його показників, наочних відмінних ознак, виведених назовні, викарбуваних, як дзвінка монета. Хоча стиль не можна ототожнювати з формою, він не існує поза формальних ознак, будучи властивістю форми і висловлюючи її своєрідність. І "художній стиль не просто естетичний, але він ще є матеріальна і чисто фізичне втілення цього естетичного".

Звернемося до першого розділу роману А. С. Пушкіна "Євгеній Онєгін". До тих пір поки вигляд героя в стильовому відношенні зливався з узагальненим образом "натовпу", автор схильний був використовувати образотворчі кошти, мета яких з найбільшою повнотою висловила його власна формула в листі до Л. С. Пушкіну: "сатира і цинізм" (друга половина січня - початок лютого 1824 г.). Однак імпульси іронії як стілеобразующей кошти в межах тієї ж глави значно слабшають і змінюються з моменту, коли автор виявляє в героєві родинне собі розпочато:

Мені подобалися його риси,

Мріям мимовільна відданість,

неподражательная дивина

І різкий охолоджений розум ..., -

визначаючи їх уже засобами романтичної поетики. Інакше ті ж властивості представлені крізь призму сприйняття Тетяни в VII главі роману, де в них вгадується пародійний обертон:

... Чужих примх тлумачення,

Слів модних повний лексикон ...

Ці та багато інших "літературні маски" героя необхідні автору для художніх цілей: "Пушкін ... вважав за краще авторське оповідання, яке в численних стильових зламах постійно змінює точки зору". І немов би випадково кинута пушкінська репліка: "Іль маскою щегольнет інший ...?" - Оголює стилеобразующий принцип, що створює зміст образу. "У закінченому творі стиль є опуклим виразом і виглядом того, як, пізнаючи свій об'єкт і осягаючи істину, рухається в своєму неповторному своєрідності художня думка письменника", - пише Я. Е. Ельсберг.

Підсумовуючи вищевикладене, зазначимо такі характерні ознаки стилю:

  • 1) визначення його як діалектичної цілісності формально-змістовного характеру, яка передбачає системність збігання ідейно-тематичних факторів і художньо-естетичної образності, закономірний спосіб "перетворення змісту в форму" (В. Дніпрова);
  • 2) визначення стилю як неповторного (в межах відомої "спільності") співвідношення елементів, перетворює оригінальну змістовну концепцію певною формою;
  • 3) наявність наочності, безпосередньо сприймається "опуклості" у виразі "ідеї стилю", впізнавати і розрізняти але способу організації зовнішніх ознак, матеріалізується "внутрішню форму" твори.

Стиль в літературі - це випливає з пізнання загальних законів дійсності, функціонально застосовується сукупність засобів вираження, що реалізується співвідношенням всіх елементів поетики твору з метою створення неповторного художнього враження.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук