Навігація
Головна
 
Головна arrow Журналістика arrow Основи журналістської діяльності
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

ЖУРНАЛІСТ ЯК АВТОР ТВОРУ ДЛЯ ЗМІ

В цьому розділі журналістська діяльність представлена ​​як творчий процес зі створення творів. Студент отримує знання про вимоги до творів для різних видів і типів ЗМІ і організації праці над ними.

В результаті вивчення глави 3 студент повинен:

знати

• специфіку створення творів для різних видів і типів ЗМІ;

вміти

• використовувати різні канали і технічні засоби отримання, зберігання і обробки інформації;

володіти

• різними способами і формами створення журналістських творів.

Поняття "автор" в журналістиці

У теми, зазначеної в назві параграфа, є кілька основних аспектів. В одному випадку ми розглядаємо автора як суб'єкта журналістської діяльності. Для творчих областей діяльності людини поняття "автор" - ключове. Воно походить від латинського слова auctor, яка називає суб'єкт дії, і в універсальному сенсі позначає творця того чи іншого твору: роману, симфонії, живописного портрета, п'єси для театру, кінофільму тощо У всякого творіння людської культури є автор - один або кілька, відомий або безіменний, і в цьому слові відображено те, що відомий філолог і філософ Сергій Аверинцев назвав "неповторністю творчої ініціативи" [1] .

Звідси і найбільш вживані значення терміна "автор", яке використовується в сучасній теорії і практиці журналістської діяльності: воно означає конкретного автора твору для ЗМІ - газетної статті, коментарі або блогу, радіокомпозиції, телевізійного репортажу або нарису. Наприклад, під опублікованій в журналі "Огонек" статтею "Московське бродіння" (18.06.2012) стоїть підпис Дмитра Орешкина, а в титрах до документального телефільму "Зворикін-Муромець" автором названий Леонід Парфьонов. Тим самим читачеві або телеглядачеві повідомляється, хто саме виявив творчу ініціативу зі створення конкретного твору: знайшов цікаву тему, самостійно або за допомогою співробітників зібрав по ній інформацію, оцінив отриманий матеріал, обробив його необхідним чином і підготував до публікації, інакше кажучи, створив твір для відповідного ЗМІ, ставши його автором.

Згаданий вище Д. Орєшкін як ведучий авторської колонки "Огонька" відгукнувся на найяскравіша подія тижня - протестні акції опозиціонерів в Москві в День Росії. Він поставив собі просте запитання: "Навіщо люди виходять на вулицю?". І прийшов до цілком переконливого висновку, що більшість робить це не з бажання влаштувати чергову революцію, "не заради світлих ідеалів десь там далеко, а заради своїх зрозумілих інтересів тут і сьогодні: щоб не вдиралися в приватне житло, щоб не бєспрєдєл на дорозі , що не вимагали хабарі і чесно рахували голоси ". З міркуваннями автора можна і не погоджуватися, але його позиція зрозуміла, зрозуміла і завжди активна, як того вимагають закони жанру. Саме таке яскраве твір читач і розраховує побачити в якісній пресі, а написати його, в свою чергу, може тільки справжній публіцист. Закінчений текст авторського коментаря є результатом творчої праці його творця: думок і почуттів, громадянської позиції, літературних здібностей та досвіду (від начерків і чернеток до Бєлова варіанту). "Московське бродіння" Д. Орешкіна - приклад такого твору.

Те ж саме можна сказати й про професійну діяльність Леоніда Парфьонова. Як автор біографічних та історичних теленарисів ( "Живий Пушкін", "птица- Гоголь", "Війна в Криму", "Хребет Росії" і ін. - Рис. 3.1) він так само, як його колеги в друкованих ЗМІ, починає роботу з пошуку теми, героїв, документального матеріалу. Однак створення твору для телебачення передбачає певні і специфічні форми прояву авторської ініціативи. Вже під час написання сценарної заявки на фільм "Зворикін-Муромець" Л. Парфьонова довелося, зокрема, придумувати, як показати ті моменти життя "батька" електронного телебачення, за якими відсутні будь-які фото- і відеоматеріали, а також роздуми зі спогадів У . К. Зворикіна. Так з'явилися постановочні епізоди, які зажадали від автора-документаліста використання методів і прийомів художньої драматургії. Крім того, виникла необхідність візуалізації конкретної науково-технічної інформації, без якої історія діяльності видатного російського інженера виявилася б недостатньо достовірною. Так були задумані динамічні графічні ілюстрації, які здійснили потім майстри комп'ютерної анімації. Всі ці та багато інших творчі завдання зажадали від автора мобілізації його кращих професійних якостей.

Леонід Парфьонов зі своєю групою на зйомках фільму "Хребет Росії"

Мал. 3.1. Леонід Парфьонов зі своєю групою на зйомках фільму "Хребет Росії"

Зрозуміло, на ступінь прояву авторського початку в журналістських творах виявляє помітний вплив безліч факторів, у тому числі і вже порушена вище жанрова специфіка. У суто інформаційних повідомленнях (подієвий репортаж, замітка, відеоінформація і ін.) Вона за визначенням набагато нижче, ніж в аналітиці або художньої публіцистики - Останнім наочно демонструють наведені приклади. Однак навіть найкоротшу замітку хтось написав, зробив, тобто створив її як закінчений твір, і в цьому сенсі поняття "автор" фактично рівнозначне поняттю основного суб'єкта журналістської діяльності. Основного - тому що саме автор створює твір, але не єдиний, оскільки іншими аспектами журналістської діяльності займаються також редактори, продюсери, ведучі.

Далі ми розглянемо автора як суб'єкта права . За результат професійної діяльності у вигляді опублікованого твору журналіст відповідає не тільки перед аудиторією і редакцією, а й перед законом. Таким чином, друге значення терміна "автор" визначає його як суб'єкт права. У Законі РФ "Про засоби масової інформації" йому дається офіційне визначення: "Автором твору визнається громадянин, працею якої він створений".

Визнання авторства тягне за собою ряд юридичних наслідків. У ст. 56 сьомий глави зазначеного Закону говориться, що "автори поширених повідомлень і матеріалів несуть відповідальність за порушення законодавства Російської Федерації про засоби масової інформації". Що є порушенням, чітко зафіксовано в ст. 51 "Неприпустимість зловживання правами журналіста" даного Закону: "Не допускається використання встановлених цим Законом прав журналіста з метою приховування або фальсифікації суспільно значущих відомостей, поширення чуток під виглядом достовірних повідомлень, збору інформації на користь сторонньої особи або організації, котра є засобом масової інформації. забороняється використовувати право журналіста на поширення інформації з метою зганьбити громадянина або окремі категорії громадян виключно за ознаками статі, віку, расової або національної приналежності, мови, ставлення до релігії, професії, місця проживання і роботи, а також у зв'язку з їх політичними переконаннями ".

Однак авторство тягне за собою не одні лише обов'язки, а й вельми значні права. Зокрема, ст. 47 визначає, що автор може:

"9) викладати свої особисті судження та оцінки в повідомленнях і матеріалах, призначених для розповсюдження за його підписом;

  • 10) відмовитися від підготовки за своїм підписом повідомлення або матеріалу, що суперечить його переконанням;
  • 11) зняти свій підпис під повідомленням або матеріалом, зміст якого, на його думку, було спотворено в процесі редакційної підготовки, або заборонити або іншим чином домовитися про умови та характер використання даного повідомлення або матеріалу ".

Слід зазначити, що російське законодавство захищає і права власності на створене твір - як майнові, так і немайнові. Перші виражаються, наприклад, в тій чи іншій сумі гонорару за публікацію чи іншого винагороди, другі - в законному усвідомленні своєї винятковості як творця, творця твори. Російська держава, підписавши Світової, Бернську і інші міжнародні конвенції, гарантує дотримання прав авторів, в тому числі і творців творів для ЗМІ. Відповідно до прийнятих норм, авторське право поширюється на твори, виражені в об'єктивній формі (на папері, фото-, кіно-, відеоплівці, цифрових носіях) і є результатом творчої праці. Їх призначення, якісні характеристики, способи відтворення, факт публікації (вийшло твір до друку або ефір) значення в даному контексті не мають, і будь-яка з них має право на значок © - copyright, що позначає в міжнародному праві бронювання прав на відтворення.

У цій області є багато нюансів [2] , але для початку досить знати, що авторське право на сам твір для ЗМІ належить його безпосередньому творцеві (індивідуальним або колективним), а редакція має права на складений з окремих творів випуск газети, телепередачі і т. п. Крім того, слід розуміти, що дія цих законів не залежить від того, запропонував журналіст власну тему для твору або виконував завдання редакції, написав все від заголовка до точки або "всього лише" провів інтерв'ю або студійну дискусію. Навіть "монтажний фільм", цілком зроблений з хронікальних матеріалів, підпадає під захист, оскільки сценарій оригінальний.

Раз вже мова зайшла про аудіовізуальні твори, то тут потрібно твердо знати, що авторство належить не тільки журналісту, наприклад, як автору сценарію, а відповідно до Цивільного кодексу РФ визнається також за режисером і композитором. Таким чином, "знімає" Леонід Парфьонов завжди виступає в співавторстві, а що пише Дмитро Орєшкін славу творця ні з ким не ділить з усіма наслідками, що випливають звідси правовими і репутаційні наслідками.

Виключно до творчої репутації, а зовсім ні до юриспруденції має відношення третє значення даного нас поняття. Йдеться про автора як про категорії журналістського тексту [3] , і в цій якості термін використовується головним чином дослідниками журналістських творів. З його допомогою можна визначити характер прояви особистості автора в самому творі - друкованому або аудіовізуальному. Як говорив німецький філософ Мартін Хайдеггер, "лист - це ХТО", і авторське присутність означається не тільки підписом, фотографією або появою журналіста в кадрі, а й безліччю інших слідів. Найчастіше вони видно в самому тексті неозброєним оком, коли автор прямо говорить: "я виявив", "зверніть увагу на цікаву деталь", "я вважаю", "у мене склалося враження" і т.д. Так, в уже цитованій статті Д. Орешкіна ми читаємо: "Зізнаюся, коли розходилися з мітингу, на душі було неспокійно. Ось де-небудь в провулках випадково трапилася група спортивних молодих людей випадково зчепиться з удалими анархістами-антифашистами. І випадково опинилися поруч латники (поліцейські. - А. П .) анархістів по-швидкому заметуть. А спортивні молоді люди, ясна річ, випаруються. Цих же залишать в тюрмі. Але, слава богу, обійшлося ". Очевидно, що в даному фрагменті автор виявляє себе, що називається, відкритим текстом: "зізнаюся", "на душі було неспокійно", "але, слава богу" - все це його власні думки і емоції, виражені вербально. Крім того, ставлення Орешкіна до передбачуваної провокаційною ситуації розкривається через триразове повторення "випадково", а також іронічне "ясна річ". Розсипані по всьому тексту статті, такі слова і звороти є своєрідними мовними знаками автора.

Зазначена особливість характерна не тільки для статей даного журналіста, а для текстів сучасної авторської аналітики і художньої публіцистики в цілому - як в періодичній пресі, так і на радіо, телебаченні та в мережевих ЗМІ. На відміну від суто інформаційних матеріалів, де прояв авторського "Я" обмежена, їм притаманний високий ступінь індивідуальності мови, образність і метафоричність, велика кількість цитат і алюзій, використання елементів мовної гри. У них, як зазначає С. І. Сметаніна, є "своя функція, свій набір мовних засобів, і поява їх в практиці ЗМІ відповідає ситуації, що склалася в суспільстві" [4] .

Разом з тим варто зауважити, що десь авторекіе сліди заховані під внетекстовие структури: в переданому так, а не інакше "дусі часу" (недарма Олександр Радищев називав журналіста "істориком свого часу"); в естетичних уподобаннях чи етичних установках. А в телерадіожурналістики особливе значення мають невербальні елементи мовного портрета автора, такі як інтонація, тембр голосу, манера говорити, жестикуляція тощо Наприклад, Леоніда Парфьонова завжди можна дізнатися за голосом, чіткому "скандування" в мові, а також характерним для нього жестам рук і пристрасті говорити на ходу. Головного редактора радіостанції "Ехо Москви" Олексія Венедиктова в хвилини хвилювання "видасть" його фірмова скоромовка. А для відомої петербурзької журналістки Піки Стрижак відмітною ознакою, як це не дивно, став ... дефект мови - невелика шепелявість.

Таким чином, свідомо чи несвідомо, але творець журналістського твору виявляє себе у всіх його компонентах (змістовних, композиційно-сюжетних, стилістичних), тому дослідники і говорять про автора як про специфічну категорії журналістського тексту. Більш того, сучасний погляд на дану проблему полягає в тому, що особливості авторства журналістських творів в значній мірі визначають своєрідність медіатексту, найбільш суттєві його відмінності від художнього (або будь-якого іншого). Дана взаємозв'язок відображена і в усталених визначеннях медіатексту, наприклад: "різновид тексту, що належить масової інформації, що характеризується особливим типом автора, специфічної текстової модальності, розрахована на масову аудиторію" [5] .

Підводячи підсумок нашим міркуванням про основні значеннях поняття "автор", слід сказати, що на практиці, в реальному творчої діяльності журналісти використовують його частіше в загальновживаному або юридичному значенні. Над тим, якими способами в творі для ЗМІ відбивається особистість його творця, самі ми замислюємося нечасто, поступаючись це право дослідникам медіатекстів. Однак ми мимоволі починаємо виявляти їх, коли мова заходить про визначення авторського стилю - нашого власного, стилю колег по цеху або знаменитого в минулому журналіста. Таким чином, поняття автора є багатозначним, синтетичним, і різні його значення актуалізуються в залежності від контексту.

  • [1] Аверинцев С. С. Авторство і авторитет // Історична поетика: Літературні епохи і типи художньої свідомості. М., 1994. С. 111.
  • [2] Див. Докладніше: Прохоров Е. П. Введення в теорію журналістики. М., 2005. С. 362-364.
  • [3] Під терміном "текст" розуміється не тільки письмовий текст, а й телевізійний, радіотекст - як організоване за допомогою зрозумілих аудиторії знаків повідомлення.
  • [4] Сметаніна С. І. медіатекстами в системі культури (динамічні процеси в мові і стилістиці журналістики кінця XX століття). СПб., 2002. С. 286.
  • [5] Солганик Г. Я. До визначення поняття "текст" і "медіатекст" // Вести. Моск, ун-ту. Сер. 10. Журналістика. 2005. № 2. С. 15.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук