Навігація
Головна
 
Головна arrow Журналістика arrow Основи журналістської діяльності
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Автор і твір: технологія і творчість в різних типах ЗМІ

У чому полягають особливості авторської діяльності в ЗМІ? Не всі відповіді на це питання лежать на поверхні. Почнемо з того, що успіх або неуспіх будь-якого ЗМІ значною мірою залежить від професійних якостей його співробітників, перш за все журналістів. Кваліфікований журналіст може проявити себе в трьох основних видах діяльності: редакторської, організаторської і - головне - авторської. Останній вид діяльності без жодного перебільшення є основним, оскільки без нього немає потреби в двох інших, а в той же час приклади успішної роботи незалежних авторів (фрілансерів і особливо журналістів-блогерів) показують, що в умовах сучасного інформаційного обміну твір може доходити до аудиторії практично безпосередньо, без участі редакторів і продюсерів (організаторів).

Однак в більшості випадків автори створюють свої твори для цілком конкретних видань, радіостанцій, телеканалів, мережевих ЗМІ. Саме так визначає авторську діяльність федеральний освітній стандарт за напрямом "журналістика" - "Створення матеріалів для різних типів і видів ЗМІ з урахуванням їх специфіки". Остання обставина надзвичайно важливо, оскільки даної специфікою задаються багато значущих параметри твори: вид за способом комунікації (письмовий текст, візуальне, аудиальное або аудіовізуальний повідомлення); обсяг (в знаках або одиницях площі, в одиницях хронометражу, в одиницях віртуальної пам'яті і т.п.); форма (жанрово-форматні ознаки); стилістика (з урахуванням аудиторного чинника) і т.п. Сукупність цих параметрів визначає напрямок і характер авторської діяльності: від репортерської в міській або районній газеті до створення циклів передач на федеральному каналі ТВ.

Пронін А. А., доцент СПбГУ:

У процесі створення сценарію до документального телефільму "Мудрець з Чухломи" [1] я як сценарист точно знав наступне: фільм призначений для аудиторії телеканалу "Культура" (ефір від 16.07.2012); він стане частиною циклу "Пророк у своїй вітчизні"; його хронометраж має становити 26 хвилин. Циклова приналежність майбутнього аудіовізуального твору не диктувала какіх-лібо особливих формальних рамок, крім єдиної заставки. Однак при значній мірі самостійності фільм повинен був відповідати загальній концепції циклу, реалізованої в першій, "пілотної" картині. Справа в тому, що даний цикл присвячений долям видатних російських вчених, чиї праці не знайшли належного визнання на батьківщині, а отже, в кожному фільмі потрібно було акцентувати увагу на історичні наслідки такого ставлення до роботи героя і підкреслити це в фіналі. Наш герой (його кандидатуру запропонував історик Ю. Попов) повністю відповідав даній характеристиці: Іван Христофорович Озеров доводив і царю перед Першою світовою війною, і більшовикам в роки непу, що уникнути соціальних катаклізмів в Росії можна лише в тому випадку, якщо негайно почати будувати в країні "народний капіталізм", але марно. Таким чином, в даному випадку дотримуватися задані параметри труднощів не склало.

На зовсім інші параметри я орієнтуюся в процесі іншої своєї роботи: коли пишу щомісячний огляд книжкових новинок для одного з петербурзьких журналів. Текст для смуги не перевищує 5,5-6 тисяч знаків, кожна з трьох (зрідка двох) рецензій містить коротку інформацію про письменника, героїв і сюжеті книги, її вихідні дані, а також оцінку її літературних достоїнств. Заданим умовою є і принцип підбору новинок - НЕ рейтинговий, коли в огляд включаються і відмінні, і середні, і погані книги, а рекомендаційний, коли читачеві пропонується тільки гідна література, відібрана за якимось спільною ознакою (тема, герої, місце дії, країна походження і т.п.). Цей загальний ознака я як автор щоразу визначаю сам, іноді книга чекає "свою компанію" не один місяць. Наприклад, у вересневому номері журналу за 2011 р огляд під заголовком "Ось така історія" був книги, так чи інакше пов'язані з історичними подіями: гостросюжетний роман Д. Клавеля "Шамал" (ісламська революція в Ірані 1979 р); захоплююче дослідження-альбом А. Россомахіни і Д. Хрустальова "Виклик імператора Павла" (анекдотичний випадок з імператором Росії Павлом 1 в 1800 р); солідна колективна монографія "Поляки в Петербурзі" (польська діаспора в першій половині XIX ст.) [2] . У даних рамках, заданих жанром, форматом видання і моєї власної концепцією смуги, я працюю вже багато років, і оскільки книги щоразу нові, це нітрохи мені не набридає.

Приблизно так само визначає основні характеристики свого майбутнього твору будь-який інший автор, який співпрацює з тих чи інших ЗМІ. Цілком природно, що кожен професійний журналіст прагне проявляти творчу ініціативу, тобто знову і знову бажає стати автором. І тут потрібно відзначити один істотний нюанс: на відміну від творця художнього твору автор твору для ЗМІ ще й зобов'язаний бути таким. Різниця в тому, що журналіст не може писати "в стіл" або робити телепередачу "для себе" - його творіння призначені для публікації в періодиці в розрахунку на масову аудиторію, для безперервного процесу інформування. Ця обставина є найважливішою умовою створення твору для ЗМІ і багато в чому визначає взаємини автора і його твори; недарма Володимир Даль називав журналістику "термінової словесністю".

Необхідність підготувати статтю, телевізійний репортаж або радіообзора до строго визначеного часу - в номер, до ефіру, для конкретного випуску - тягне за собою і певні вимоги до якості твору. До сих пір в професійному середовищі користується

успіхом бородатий інтернаціональний анекдот про редактора, який говорить автору: "Мені не потрібно, щоб це було добре, мені потрібно, щоб це було в четвер!" Значимість тимчасового чинника відображена тут цілком адекватно, а зневага до якості перебільшено - "для сміху", як того вимагає жанр анекдоту. Але в реальності журналісту доводиться працювати і швидко, і добре, оскільки таке ще одне неодмінною умова авторської діяльності (рис. 3.2). Якщо його правильно розуміти, то зовсім по-іншому виглядають часті претензії публіки до глибини і опрацьованості журналістських творів: у багатьох випадках вони мають під собою підстави, але ще частіше є наслідком надмірних уявлень про можливості автора, який все-таки не чарівник.

Дуже важке завдання - працювати і швидко, і добре

Мал. 3.2. Дуже важке завдання - працювати і швидко, і добре

Проте репортаж, коментар або портретний теленарис - будь-який твір для ЗМІ, як слушно зауважує відомий телевізійний редактор І. Кесарська, має зберігати якості "штучного товару" без шкоди для швидкості виробництва [3] . Домогтися такого результату дозволяє збалансоване поєднання творчого підходу і професійних технологій. Перше завжди індивідуально і неповторно; другий універсально і доступно кожному співробітнику редакції, зі штатним або фрілансера.

Для початку розберемося в технологічних аспектах створення твору для ЗМІ.

Що таке технологія і яке відношення це виробниче поняття має до творчої діяльності журналіста? Почнемо з визначення. Даним терміном прийнято позначати сукупність методів, операцій і прийомів, використовуваних для створення тієї чи іншої продукції людської діяльності. Найчастіше це поняття використовується в промисловому виробництві, але воно цілком можна застосувати і до процесу створення ЗМІ, оскільки за принципом дії "інформаційний конвеєр" мало чим відрізняється від автоскладального. У виробництві випуску газети або мовленні телеканалу теж використовується стандартний набір комплектуючих (тексти та ілюстрації або аудіовізуальні матеріали), дотримується стійка послідовність операцій (планування, створення твору, монтаж, верстка) та здійснюється постійний контроль якості (редагування, коректура, технічне тестування). І хоча повна аналогія з конвеєром доречна лише по відношенню до виробничого циклу в цілому, процес створення конкретного журналістського твору в тій чи іншій мірі технологічний.

З одного боку, сучасні масові комунікації побудовані на застосуванні складної техніки, а автор журналістського твору створює його за допомогою комп'ютера, фото- та відеоапаратури тощо Як вже говорилося в попередньому розділі, канадський соціолог Маршалл Маклюен назвав технічні засоби, що дозволяють розширити межі фізичних можливостей, засобами "розширення людини". Це справедливо, особливо стосовно до сфери комунікацій. А з іншого боку, в нашій роботі використовуються і специфічні журналістські технології, тобто сукупність усталених методів і прийомів: збору інформації, її обробки і публікації.

Сама послідовність роботи автора над твором того чи іншого жанру і форми - вже технологія. Наприклад, досвідчений телерепортер, прибувши на місце надзвичайної події, насамперед шукає не співробітника МНС (він на роботі і нікуди не дінеться), а очевидців, оскільки їх емоційні свідчення - найцінніше в подієвому репортажі, особливо у випадках з катастрофами, аваріями, терактами і т.п. А той журналіст, який буде готувати аналітичний матеріал про ту ж подію для підсумкової щотижневої програми, навпаки, зайнятий насамперед пошуками авторитетних експертів і людей, що мають особливу думку але даної проблеми. Ці алгоритми дій, які визначаються жанровим відмінністю подієвого і проблемного репортажів, проявляються в умовах поточного виробництва інформації чи не автоматично.

Своєрідною технологією, яка враховує специфіку сприйняття тієї чи іншої інформації, є і побудова повідомлення, прийоми його композиційно-сюжетної організації. У процесі розвитку певного виду ЗМІ формується власний набір стандартних схем і операцій, а найбільш відпрацьовані з них стають шаблонами. Найчастіше шаблони використовуються при створенні творів в інформаційних жанрах, коли час роботи гранично стисло і автору просто ніколи замислюватися над оригінальними композиційно-сюжетними рішеннями.

Як ілюстрацію, наочно демонструє технологічність дій автора, розглянемо способи перетворення однієї і тієї ж інформації в новина для друкованого засобу масової інформації та для телебачення. За вихідний факт візьмемо терористичний акт. У ніч на 5 травня в столиці Дагестану Махачкалі терористами-смертниками був здійснений вибух на дорожньому блок-посту поліції, що забрав життя багатьох людей.

Почнемо з газетного репортажу. У якому вигляді він зазвичай постає перед читачем на газетній шпальті? Як правило, публікація починається з заголовка і виділеного жирним шрифтом Ліда, в якому коротко викладено суть справи, а потім в основному тексті інформація розгортається в подробицях. Великий репортаж Юлії Рибіної "Примирення підірвали двічі", опублікований в "Комерсанті" 5 травня 2012 р починається з ліда: "В ніч на п'ятницю терористи-смертники атакували виїзний пост поліції в Махачкалі. Загинули як мінімум 14 осіб, серед яких співробітники поліції і цивільні особи. Ще понад 100 осіб отримали поранення ... "Далі читач дізнається від автора, який побував на місці події в селищі Примирення, подробиці: як і коли прогриміли вибухи, якими виявилися наслідки, а в кінці - які попередні (на момент виходу номера) висновки слідства. Таким чином, в тексті, супроводжуваному фотографією, картина трагічної події відтворено повно, розповідь слід хронології події.

Але такий розповідь про нього, а послідовність роботи автора над репортажем була зовсім іншою. І в даному конкретному випадку, і в масі подібних технологія створення тексту прямо протилежна самому повідомленням: лід пишеться після того, як на підставі зібраних даних і власних вражень журналіст створив основний текст, а завершується процес вигадуванням варіантів заголовка і вибором кращого. Правда, деякі кореспонденти дотримуються іншого порядку, наприклад, вони не можуть приступити до тексту, поки не знайдуть точний заголовок. Але зараз мова не про індивідуальні відмінності, а про технологічність трудового процесу. Ю. Рибіна на місце події прибула тільки вранці, коли вже все сталося, тому вона швидко зібрала інформацію і накидала чорновий текст, так звану рибу (до готового до публікації виду репортаж доводили в редакції в Москві). Часу на роботу у автора було вкрай мало, тому вона "нс винаходила велосипед", а вміло використовувала шаблон побудови повідомлення, характерний для подієвого репортажу.

Те ж саме можна сказати про телевізійних аналогах розповіді про цю подію. Але перш, ніж розібрати їх, потрібні деякі технологічні пояснення. Так, функції ліда в телерепортажі виконує підводка ведучого, а саме повідомлення будується з різних комбінацій чотирьох елементів: зображення під закадровий текст (закадрити), зображення з "живим звуком" (лайф), фрагментів інтерв'ю (синхрон), виступи кореспондента в кадрі (стендап ). Таких комбінацій навіть для 2-хвилинного твору можна придумати чимало, але на практиці зазвичай використовується не більше десятка. З цих відпрацьованих практикою, доведених до ступеня стандарту варіантів досвідчений репортер оперативно вибирає найбільш підходящий, виходячи з оцінки наявного матеріалу.

У репортажах про терористичний акт в Махачкалі на федеральних каналах були використані два композиційно-сюжетних шаблону, які можна представити у вигляді схем, наведених на рис. 3.3.

Композиційно-сюжетні шаблони зйомки телерепортажу

Мал. 3.3. Композиційно-сюжетні шаблони зйомки телерепортажу

У першому випадку інформація розгорталася в хронологічній послідовності - як це було, в другому - в порядку "впізнавання" про те, що і як сталося. Обидві технології оповідання у випадках з оперативними репортажами цілком практичні, а конкретний вибір тієї чи іншої визначається автором. Він робить це, виходячи з характеру отриманого матеріалу (тут ключову роль зіграло відео перших хвилин після вибуху, надане очевидцем) і стратегії подачі матеріалу, прийнятої в редакції телеканалу.

Зрозуміло, швидко прийняте рішення використовувати той чи інший шаблон дає можливість активніше попрацювати над змістом і стилем закадрового тексту, над його "стиковками" з синхронами і стендап. Це важливо, оскільки переписати зазначені елементи репортажу в редакції, на відміну від газети, не можна - природа аудіовізуальної документальності не дозволяє. Зате монтаж може бути зроблений де завгодно (цифрові технології дозволяють швидко передати файли вихідних матеріалів по інтернет-каналах), якщо є в наявності запис закадрового тексту з голосом репортера і відео, що відображає його зриме присутність на місці події.

При бажанні в наведених прикладах можна побачити всього лише докази "шаблонного мислення" всякого репортера, якому ніколи й нема чого думати про нестандартність матеріалу, але насправді перед нами доказ високої кваліфікації автора, грамотного володіння методами і прийомами репортерського майстерності.

Що стосується технології створення коротких повідомлень (текстових заміток в 500-1000 знаків, усних повідомлень на радіо або ТБ), то всі вони пишуться за чіткими шаблонами, прочитати їх в ефірі може провідний або редактор, а значить, прояв авторського початку тут і в самому справі мінімальне. У друкованому варіанті в таких нотатках зазвичай немає ліда, оскільки зміст чітко вкладається у відому формулу "що, де, коли" з можливими варіаціями і доповненнями.

Новина в пресі:

"Вчасно звіту В. Путіна в Держдумі зал засідань несподівано покинула фракція есерів на чолі з Сергієм Мироновим. Сталося це після того, як прем'єр не підтримав голодуючих в Астрахані ..." (Співрозмовник, 18-24.04.2012).

Та ж новина по радіо:

"Сьогодні в Держдумі під час звіту Володимира Путіна стався казус. Після того, як прем'єр не підтримав голодуючих в Астрахані, зал засідань несподівано покинула фракція есерів на чолі з Сергієм Мироновим ..." (Ехо Москви, 19.04.2012).

Безсумнівно, застосування того чи іншого технологічного інструментарію залежить від багатьох факторів. Визначальним є вид ЗМІ (періодична преса, радіо, телебачення, мережеві ЗМІ), оскільки кожен з них технологічний по-своєму, відповідно до власної комунікативної природі. Знакова природа друкованих текстів представляє одні можливості, аудіовізуальна у випадку з ТБ - абсолютно інші. На друге місце в даному контексті, безумовно, претендує жанрово-форматна характеристика твору. Варіативність вибору тих чи інших технологічних операцій і композиційно-сюжетних рішень в аналітиці або художньої публіцистики набагато ширше, ніж в інформації. А саме по собі володіння комплексом виражальних засобів, наприклад телевізійного портретного нарису, вже потребує значної авторської кваліфікації, і чим складніше твір, тим вище її ступінь.

В цілому широке використання технологій при створенні твору для ЗМІ характеризує авторську діяльність журналіста як ремесло, але в самому позитивному сенсі цього слова. Ті чи інші методи та прийоми розгортання інформації, формування композиційно-сюжетної структури твору виробляються досвідченим шляхом, і кваліфіковані співробітники більшості газет, телерадіокомпаній або інтернет-порталів використовують їх майже автоматично, оскільки це дозволяє зосередитися на змістовній стороні повідомлення. Однак навіть сама вивірена "інструкція але застосування", не здатна замінити творчу складову професії. Як вірно застерігав початківців журналістів-сценаристів ТВ М. І. Маршак, не можна "змішувати живий, творчий, захоплюючий автора процес пізнання життя з байдужим підшукуванням фактів до заздалегідь складеної схемою" [4] . І це стосується не тільки до телебачення, але і до всієї журналістиці в цілому.

Звернемося до творчим аспектам створення твору для ЗМІ. Що ж таке творчість ? Великий енциклопедичний словник дасть найбільш загальне визначення даного поняття: "Діяльність, що породжує щось якісно нове і відрізняється неповторністю, оригінальністю і суспільно-історичною унікальністю".

З представленої формулювання випливає, що журналістика має пряме відношення до творчості, оскільки новизну твору для ЗМІ забезпечує сама по собі свіжість інформації, що публікується інформації. Але, як писав у своїй книзі "Про призначення людини" російський філософ Микола Бердяєв, "первинний творчий акт зовсім не є мистецтвом" - таким може бути названо милування заходом або визнання в любові. А ось вторинний , "пов'язаний з тим, що людина є істотою соціальною", породжує майстерні твори, в тому числі і для ЗМІ. При цьому приналежність до творчим видам діяльності в журналістиці потрібно щоразу підтверджувати якістю публікацій, оскільки неповторність, оригінальність і унікальність завжди відносні. Справді, якщо про одне й те ж подію розказано в десятках друкованих видань і телерадіопсредачах, чи можна всі ці твори вважати оригінальними? Однозначної відповіді пет, і багато що тут залежить від автора.

Великий Гете говорив, що "в будь-якому творі мистецтва, великому чи малому, все до останніх дрібниць залежить від задуму". Значить, якщо журналістика в чомусь і скидається на мистецтво, нехай навіть "малому", прикладному, то спорідненість укладена саме в існуванні авторського початку, початкового задуму творця публіцистичного твору. Як він виникає і що визначає оригінальність теми і ідеї твору для ЗМІ?

Наприклад, незвичайність знаменитого історичного огляду "Намедни. Наша ера" (НТВ, 1998-2003) породжувалася авторської установкою: "Ми інші - інший темп, інший драйв, мова, негативізм, відстороненість, іронія, неможливість пафосу". Такий підхід дозволив Л. Парфьонова та його співавторам поглянути на недавню радянську історію інакше, ніж це робилося до тих пір. У програмі панувало, як точно зауважив С. Муратов, "рівняння речей і ідей" [5] : капронові колготки, румунські меблеві гарнітури, джинси сусідять з освоєнням космосу, холодною війною, подіями в Чехословаччині і т.д. Так, найперший випуск "Намедни-61" був зверстаний в наступній послідовності: політ Юрія Гагаріна, нові радянські гроші, туфлі на шпильках, кукурудза - "королева полів", артистка оперети Тетяна Шмига, рекорди стрибуна Валерія Брумеля, клоун Олег Попов, Берлінський політична криза, кінокомік Віцин-Моргунов-Нікулін, справа валютника Рокотова, пуск Братської ГЕС, пісня "чи хочуть росіяни війни", фільм "Людина-амфібія". Історія залишалася головною темою, але авторський задум представити її в людському вимірі перетворив події і факти в "дух часу", в "то, без чого нас неможливо уявити, ще важче - зрозуміти".

Значна частина журналістських творів розповідає про людей, і в таких випадках темою стає сам герой , його доля. Портретні жанри вимагають від автора особливо тонкого творчого підходу, оскільки в них йому потрібно створити образ, засобами нарису, замальовки або інтерв'ю зобразити характер героя, а це вже художні завдання. Такого роду творчістю займаються не тільки журналісти, які створюють твори для спеціалізованих видань, на кшталт журналів "Біографія" або "Караван історій", але і багато телевізійних автори. Телебаченню властива динаміка, що дозволяє для зображення характеру персонажа показати, за висловом Ф. М. Достоєвського, "поле його діяльності" - епізоди професійного або повсякденного дії, включити в твір спостереження за героєм, нерідко в поєднанні з автокоментар або бесідою.

Майстром подібного "проектування" характеру через дію можна назвати Кирила Набутова, що втілив свій талант в кращих фільмах документального проекту "Один день" (НТВ). Опосередкованими способами створення характеру або розкриття додаткових рис особистості є думка про героя, активно і яскраво висловлене в кадрі, на зразок того колективного інтерв'ю, що застосував Самарій Зелікін в знаменитому фільмі "Труди і дні Терентія Мальцева" (1971). Сам герой, селянин-самородок, що став академіком в сільському господарстві, відмовився говорити на камеру, але автору вдалося перетворити цю явну труднощі в перевага, тому що він творчо підійшов до вирішення складного завдання і знайшов оригінальну можливість створити образ героя фактично без його участі. Прикладів подібної винахідливості в історії журналістики безліч.

Продуктивним способом прояви творчих здібностей автора є пошук оригінальної форми і стилістики твору. Виразний приклад тому - віршована колумністика Дмитра Бикова в "Собеседник", що продовжує великі традиції російської сатири. В умовах нашого часу, коли в кожному поважному виданні є авторська колонка і чимось виділитися стає все важче, Биковський сатиричні вірші стали справжньою знахідкою: вони і виглядають на сучасній газетній шпальті незвично, а звучать у свідомості читача ще ефектніше.

Дмитро Биков, " Співрозмовник" від 11 липня 2012 р про повінь в місті Кримську Краснодарського краю, що спричинило за собою багато жертв і руйнувань:

У минулому столітті, затягнутому серпанком,

Говорили, хихикаючи кепсько:

- Якщо що починалося Ходинці,

Те Ходинці і скінчиться, вірно.

При Совдепії, слухаючи чутки,

Повторювали, озлобившись глухо:

- Якщо що починалося з розрухи,

То в кінці повториться розруха.

Так і нині - з сумом вселенської

Або, може, зі скепсисом римським:

- Те, що розпочато з "Курська" і Ленська,

Те, схоже, закінчується Кримському ...

Не беремося погоджуватися з оцінками поета або оскаржувати їх - в цьому відношенні і письменник, і читач мають право на вільний вибір. Але не підлягає сумніву, що перед нами публіцистика високої проби, з явно вираженим творчим підходом. Не дарма саме Д. Бикову належала ініціатива створення одного з найгучніших медійних проектів останнього часу - "Громадянин поет", який починався на інтернет-телеканалі "Дощ", а потім пішов на відеохостинг радіостанції "Ехо Москви". Важко відчути всю силу впливу, не бачачи, як читає Биковський вірші талановитий актор Михайло Єфремов, але іронічний посил автора можна оцінити і при читанні тексту очима. Для прикладу візьмемо початок сатири "Романс поліціонер", написаний в серпні 2011 р як відгук на публічну ініціативу колишнього міністра внутрішніх справ Р. Нургалієва "моніторити", хто що слухає, і пропагувати романси і вальс.

Не спокушай себе без потреби.

Нс слухай рок, забудь брейк-данс.

Натомість російські спецслужби

Рекомендують нам романс.

... Припустимо, хтось узяв звичку

Розкривати замки - але між тим

Він з плачем викине відмичку

При перших тактах "Хризантеми".

Інший беспрімесний бешкетник

Або закінчений дебіл

З жертви витягне паяльник,

Коль та заспіває "Я вас любив" ...

Як і у всіх інших сатирах циклу, автор переінакшує на свій лад широко відомий вірш - в даному випадку "переконування" Євгена Баратинського, що став завдяки музиці Михайла Глінки популярним романсом. Іронія народжується за рахунок невідповідності між грубою жорстокістю кримінального світу, яким займається МВС, і чутливим, сентиментальним по строю мистецтвом романсу, яке воно рекомендує в якості інструменту виховання. Сміх визначає ставлення до факту, публіцистична мета таким чином досягнута. І зрозуміло, що тільки сильний творчий імпульс може створювати подібні - нехай і відгукуються на злобу дня - твори.

Однак будь-яка авторська інтерпретація в журналістиці базується на фундаменті реальних фактів і доль, документальності матеріалу - і в цьому сенсі творчість в ЗМІ не є самоціллю. Наведені вище приклади дозволяють оцінити суспільну значимість авторської ініціативи, її природу як публічної діяльності. Разом з тим вони показують, наскільки важких творчих пошуків і значних зусиль вимагає робота в аналітичних і особливо в художньо-публіцистичних жанрах: нарисах, есе, сатири, документальної драми і т.д. Тут автор - головна сила, тут чітко проявляється те, що дослідник документалістики Л. Рошаль назвав "прихованим авторським зображенням", яке визначає як "що розповісти, але і про що сказати" [6] .

У підсумку можна сміливо стверджувати, що творчість і технології в журналістиці тісно взаємодіють. Одне без іншого неможливо, і тільки їх синтез дозволяє автору створити твір для ЗМІ, що відповідає високим вимогам сучасного читача, слухача, глядача.

  • [1] Герой фільму - видатний економіст початку XX ст. Іван Озеров, який народився в селянській родині під Чухломи (Костромська губернія).
  • [2] Передмістя. СПб., 2011. № 9. С. 94.
  • [3] Кесарська І. Н. Телевізійний редактор. М., 2007. С. 14.
  • [4] Маршак М. І. Сценарій документального фільму. М., 1995. С. 10.
  • [5] Муратов С. А. Упереджена камера. М., 2004. С. 179.
  • [6] Рошаль Л. М. Ефект прихованого зображення. Факт і автор в неігровому кіно. М., 2001. С. 63.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук