Навігація
Головна
 
Головна arrow Журналістика arrow Основи журналістської діяльності
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Журналістські жанри

Визначення жанру і його природообразующих ознаки

Існує безліч визначень жанру. "Жанр, - пише Є. І. Пронін, - тип журналістських публікацій, що розрізняються в потоці повідомлень преси, телебачення, радіомовлення, реклами і т.п. по стійким прийомам організації тексту: добору матеріалу й характеру інтерпретації, які зумовлюються інтересами аудиторії та намірами автора " [1] . "Ідеальний тип або логічно сконструйована модель конкретного літературного твору, які можуть бути розглянуті в якості його інваріанту, тобто коли ми не тільки констатуємо факт приналежності до нього даного твору, а й пояснюємо, в чому полягає його сутність" [2] , - стверджує автор статті "Жанр" в "Словнику актуальних термінів і понять" Н. Д. Тамарченко. "Жанри журналістики, - підкреслює Е. В. Ахмадулин, - це своєрідні формально-змістовні моделі текстів, що склалися в журналістській практиці і позначають тип журналістського твору" [3] .

А ось що пише про жанрах Е. П. Прохоров: "Будучи історично склалися, стійкими творчими формами, жанри публіцистики - це не застиглі, що не омертвілі форми, вони здатні до зміни і розвитку. <...> В рамках жанрової визначеності свого рішення публіцисту належить творчо опрацювати вичленення фрагмент дійсності і висловити своє розуміння, оцінку і свою думку про це фрагменті. Причому в творчому процесі він в рівній мірі використовує і образноемоціональние кошти, і логіко-понятійні " [4] . Нарешті, в російсько-німецькому довіднику "Жанри журналістики Німеччини і Росії" жанри розглядаються як "більш-менш стійкі, звичні і формально стандартизованими за допомогою підручників форми оповіді в професійному журналізму. <...> Жанри є робочою технікою, якої можливо навчитися" [5] .

Неважко помітити, що у всіх визначеннях жанру дослідники звертають увагу на те, що жанрові притаманні якісь стійкі ознаки, що вони є робочим інструментом автора, що досліджує реальну дійсність, і що вони мають ряд тіпоформіру- ющихся ознак. Сутнісні тіпоформірующіе ознаки жанру такі: предмет, функція, метод, зміст, форма.

Предметна основа жанру - конкретний фрагмент реальності, який представляє з точки зору автора інтерес для аудиторії. Як предмет дослідження в жанрі виступають окремі факти дійсності, певні події, проблеми, характери, ідеї, процеси, що протікають в суспільстві. Суттєвою особливістю предмета дослідження в публіцистичному творі є її відібрання автором для майбутнього діалогу з аудиторією. Відібрання життєвого матеріалу автором - перший етап аналізу реальної дійсності, перший крок до її осмислення.

А. П. Чехов писав: "Художник спостерігає, вибирає, здогадується, компонує - вже одні ці дії передбачають у своєму початку питання. Якщо з самого початку не задав собі питання, то нема про що здогадуватися і нічого вибирати" [6] . Сказане стосується не тільки до художньої творчості, а й до творчості публіцистичного. У публіцистичному творчості нерозривні реальна ситуація і її аналіз суб'єктом висловлювання. Ситуативність висловлювання - основа публіцистичного виступу. Чеховські дієслова "спостерігає", "вибирає", "здогадується", "компонує" передають суттєвий зміст будь-якого творчого процесу. Зумовленість авторського дослідження пов'язана з тими завданнями, які ставить перед собою автор.

Функції публіцистичного висловлювання, втіленого в конкретному жанрі, - виявлення закономірності відбувається, встановлення причинно-наслідкових зв'язків, які породили цей факт, подія, проблему; надання аудиторії можливості відчути актуальність відтворюється автором картини світу, допомога читачеві, слухачеві, глядачеві у виробленні свого ставлення до реальності.

У найзагальнішому вигляді функція публіцистичного твору - це осягнення закономірностей соціально морального буття суспільства в межах тих можливостей, які надає конкретний жанр. Ресурси цього осягнення в кожному жанрі свої. Замітка, фіксуючи факт, підштовхує аудиторію до самостійного його осмислення. Стаття системою своїх міркувань пропонує аудиторії варіант авторського ґрунтовного дослідження того, що відбувається; нарис відтворює образну картину описуваної ситуації.

Природа здійснюваного автором пізнання світу залежить від методу, що застосовується їм у дослідженні, осягненні дійсності. В основі методу публіцистичного дослідження лежить рух від факту до явища, осмислення одиничного як типового. У самому відборі життєвого матеріалу, взятого автором для осмислення, закладені ресурси майбутнього аналізу, що випливає з природи конкретного жанру.

Ресурси узагальнення в публіцистичних жанрах наступні:

  • - Опора на представницькі факти реальності, що дають уявлення про сутність процесів, що протікають в суспільстві;
  • - Система логічних міркувань (теза - аргументація - демонстрація - висновок), властива більшості жанрів;
  • - Зіставлення зовні різнорідних фактів, що дозволяють побачити за їх сукупністю певну проблему;
  • - Вибудовування аналогій, асоціативної, порівняльної системи міркувань, що включають як образні ресурси оповідання, так і ресурси понятійні;
  • - Створення образної картини того, що відбувається (Беллетризация факту), що дозволяє аудиторії наочно уявити те, що пропонує їй побачити, зрозуміти і осмислити автор твору.

Варіанти запропонованого публіцистом дослідження визначають зміст твору в різних модифікаціях: зміст тексту - це модель реального світу в тому вигляді, в якому він зафіксований сприймає свідомістю. Якщо вже зовсім просто - змістом публіцистичного твору виступає об'єктивна реальність, сприйнята публіцистом. Отже, методом дослідження в публіцистиці виступає перетворення реального світу в якусь віртуальну модель, що становить зміст публіцистичного тексту. Природно, що це зміст відливається в конкретні жанрові форми.

Форма жанру - це система композиційних і стильових прийомів, за допомогою яких публіцист фіксує своє уявлення про навколишній світ і процеси, в ньому відбуваються. Найважливіші ознаки форми - це характер оповіді, естетична фіксація авторської модальності, структура оповіді (що включає і заголовний комплекс), індивідуальні особливості авторського слова. Слід підкреслити, що форма публіцистичного твору нерозривно пов'язана з його змістом. Єдність форми і змісту (змістовність форми) - неодмінна властивість публіцистичного висловлювання.

Цілісність публіцистичного твору забезпечується взаємодією всіх його природообразующих концептів - предмета, функції, методу, змісту і форми. У зв'язку з цим не представляється досить переконливою позиція Е. І. Проніна, який виводить структурні ознаки тексту за межі жанру. "Жанр, - пише дослідник, - безперечно, дуже важливий для адекватного вираження смислової основи журналістського твору. Але навряд чи його можна називати структурним елементом тексту. <...>" Факт "," образ "," постулат "," опорна ідея "," робоча ідея "," журналістський образ ", з одного боку, і жанри журналістики - з іншого, діалектично взаємодіють один з одним і протистоять один одному як виражальні засоби структурного рівня і виразні засоби структурують рівня. Перші відображають закономірності, породження типологічної структури журналістського тексту. Друге - закономірності розмикання її і включеності тексту в конкретну комунікативну ситуацію соціальної практики " [7] .

Жанр не просто "спосіб для адекватного вираження смислової основи журналістського твору", він при цьому і особливий спосіб естетичної організації уявлень автора про навколишній світ. А складовою частиною цієї організації є образ, створення якого немислимо без виразних засобів, у складі яких неодмінною приналежністю виступає структура оповідання. Розмикання меж тексту і включення його в конкретну комунікативну ситуацію - це істотне властивість публіцистичного образу. Мова в даному випадку йде не стільки про два підходи до визначення поняття "жанр", скільки про розуміння того, що жанр як категорія поетики є "відносно стійкі типи висловлювань" [8] і що в основі цих висловлювань лежать їх стилістичне особливості.

Говорячи про жанр як про категорії поетики публіцистики, можна виділити ряд ознак, які об'єднують цю категорію в якесь єдине ціле, що володіє загальними властивостями і функціями.

Жанр - категорія історично конкретна. Жанри, як люди, народжуються, розвиваються, оновлюються; одряхлев, вмирають для того, щоб згодом знову з'явитися на світло. Μ. М. Бахтін писав: "Жанр живе сьогоденням, але завжди пам'ятає своє минуле, свій початок. Жанр - представник творчої пам'яті в процесі літературного розвитку" [9] . Це спостереження відноситься і до публіцистичним жанрам. Кому потрібна сьогодні передова стаття - цей вказуючий перст державної влади, якщо зникла самодержавна градація підпорядкування преси, властива радянськими часами? Вітчизняна преса виникла свого часу як інструмент впливу на суспільство. Сьогодні влада і суспільство розведені. Пропагандистська функція ЗМІ ослаблена, пішли в тінь відповідні жанри і їх різновиди - передова стаття, редакційна стаття, огляд преси, огляд, кореспонденція.

Жанр - особлива форма організації життєвого матеріалу. Ця організація здійснюється по двох осях: проблемно-тематичним і структурно-комунікативним. Е. І. Пронін справедливо зауважив: "Журналістське твір як тип повідомлення - це, по-перше, презентація актуальних явищ і обставин суспільного життя, а по-друге, ангажоване тлумачення їхнього змісту за законами масового спілкування" [10] . Ось проблемно тематична - осмислення подієвого простору твору, прочитання реальності за допомогою певної системи знаків. Ось структурно-композиційна - вибудовування оповідання відповідно до жанровими можливостями аналізу.

Жанр - оптимальний спосіб вирішення конкретної творчої завдання. Ефективність вирішення цього завдання залежить насамперед від характеру діалогу автора з аудиторією. Характер ефективного діалогу забезпечується виразністю сформульованих автором положень, що виражають його позицію, і тими особливостями викладу, які втягують текст в роздуми, запрошують до со-роздумів. Звернемося в зв'язку з цим до замітці "У військовій частині йод Краснодаром загинув солдат" (Известия. 25.07.2006).

Інцидент трапився у військовій частині № 3373 міста Желєзногорська. Як розповіли "Известиям" в військовій прокуратурі Сибірського військового округу, один з двох солдатів строкової служби, що знаходиться в караулі, випадково натиснув на курок і вистрілив товаришеві в голову.

- Про дідівщину мови тут немає - обом хлопцям залишалося служити по півроку, - підкреслили в прокуратурі.

За останні два роки відбулося вже кілька трагічних випадків, велика частина яких була розцінена як самогубство.

Вероніка Баграмян.

На перший погляд нехитре розповідь про нерідко, на жаль, події: вся країна знає, в російських збройних силах вбивають не тільки під час бойових операцій. Але суть замітки не тільки в інформаційний привід. Автор вибудовує текст замітки як кореспонденцію. Тема виконує функцію інформаційного Ліда - "У військовій частині під Краснодаром загинув солдат". Автор знає, що солдата вбили, але заголовок про це не повідомляє. Вероніка Баграмян пише "загинув". Загибель може бути і героїчної. Читача запрошують до читання. Інтонація оповідання підкреслено епічна: географічні координати частини, де вбили солдата строковика, номер частини, маленька подробиця - вбили пострілом в голову випадково. Але - на посаді.

Кмітливий читач здогадується: черговий випадок дідівщини. "Про дідівщину тут мови не йде", - заспокоюють люди з військової прокуратури. Неначе батькам загиблого (і нам, читачам) легше від того, що в російській армії можна загинути від випадкового пострілу в голову? А як же вдалося часовому, що стоїть на посту, вистрілити в голову? Адже автомат у годинникового за статутом вартової служби повинен знаходитися за спиною. В крайньому випадку на грудях. Грали зі зброєю два товариша по службі, яким залишалося служити по півроку? А як же статут? Фінальна фраза знімає всі питання: "За останні два роки в цій частині відбулося вже кілька трагічних випадків, велика частина яких була розцінена як самогубство". Самогубство виглядає в звітах командира частини "приємніше", ніж вбивство? Або самогубство - чисто психологічна проблема, породжена нестійкою психікою солдат-строковиків?

А між іншим (і про це газета "Известия" незадовго до публікації замітки писала) в Желєзногорську розташований завод але переробці і утилізації списаного з бойових чергувань ядерної зброї. За всією цією недоговоренностью відчувається подих дуже серйозною стратегічно важливої ​​проблеми: у збройних силах країни відбувається щось неблагополучне. А батьки-командири з цим неблагополуччям змирилися.

Жанр - категорія типологічна, тобто жанр має набір повторюваних стійких ознак. Стійкість ознак - не тільки знак живучості жанру, а й можливість підтримувати жанрові очікування аудиторії. Права Н. С. Валгина, що звернула увагу на те, що текст "виявляється одночасно і результатом діяльності (автора), і матеріалом для діяльності (читача-інтерпретатора)" [11] . Сказане відноситься до тексту будь-якого жанру - від замітки до есе. Будь жанр, нагадаємо, містить в собі не тільки "подія розповідання", але і "подія сприйняття". Між двома цими подіями існує, природно, зазор, що дозволяє аудиторії розширювати зміст авторського висловлювання, закладеного в сприйняття думаючої аудиторією.

Типологічну початок в жанрі реалізується насамперед у переважній в кожному жанрі естетичній якості. У замітці таким переважаючим естетичним якістю є гранично обмежений хронотоп оповідання: час-простір стисло до меж події, що вичерпав свій інформаційний ресурс. В інтерв'ю переважна естетичну якість зафіксовано в демонстративному двуголосія. У репортажі переважаючим якістю є знаменитий "ефект присутності"; в кореспонденції - особисто спостережувані факти, об'єднані роздумами автора; в статті - це система максимально широких узагальнень, що спираються на інформацію, почерпнуту з найрізноманітніших джерел. В огляді аудиторії пропонують панорамне зображення подій; в коментарі - відгук на подію; в колонці - максимально суб'ектівірованной висловлювання автора з приводу того, що сталося; в фейлетоні - комічне іносказання; в нарисі - емоційне забарвлене оповідання; в театральній рецензії - подібний аналіз твору мистецтва; в есе - переживання суб'єкта висловлювання; в листі міститься публічна демонстрація полеміки адресанта і адресата.

Літературознавець С. С. Аверинцев обгрунтовано називай типологічна властивість жанру "жанрової інерцією".

Жанр - категорія гносеологічна. Пізнавальна специфіка жанру полягає в тому, що він відображає дійсність не дзеркально, а фіксує ставлення до цієї дійсності суб'єкта висловлювання. Поява жанру на газетній шпальті (а також і в теле-, радіоефірі) завжди обгрунтовано тими завданнями, які в даний момент вирішує публіцист. Вирішення цих завдань залежить від того, що саме пізнається, на якому рівні, з якою метою і якими засобами. Прав В. Солганик, який помітив, що жанр - "це завжди установка на певний тип, спосіб зображення, характер і масштаб узагальнень, вид підходу, ставлення до дійсності" [12] .

Один і той же факт, одне і те ж явище може стати предметом дослідження в різних жанрах в залежності від завдань, що стоять перед публіцистом, і реальних його можливостей. Неможливо написати кореспонденцію і репортаж, не побувавши на місці події, - ці жанри вимагають відтворення особисто спостережуваних фактів (так званих фактів першого інформаційного порядку), не можна створити шляховий нарис, користуючись тільки відомостями учасників поїздки. Але найголовніше: пізнавальне підставу будь-якого жанру - це той рівень сприйняття реальності, який визначає ступінь інтересу до осягнення світу самого творця тексту. Жанр виростає з очевидного прагнення публіциста щось побачити, почути, відчути, зрозуміти.

Жанр - категорія морфологічна. Публіцистичні твори - це особлива форма існування твору (морфологія - наука про будову і формі речі). Обсяги інформації в кожному жанрі різні, характер її оцінок - теж. Морфологія жанру - це, по-перше, визначення місця факту в оповіданні; по-друге, специфіка розробки проблеми (характер конфлікту); по-третє, наративні особливості оповіді (його понятійно-образний лад); по-четверте, структура оповіді (композиція, взаємодія описуваних і оповідних компонентів, архітектоніка тексту).

Жанр - категорія аксіологічна. Жанр містить оцінку описуваних фактів, подій, проблем, процесів, ідей. Точка зору публіциста може бути явно вираженою або латентній (прихованій), але вона є або мається на увазі завжди. Публіцистичний твір - це висловлювання з певною метою, його характер безпосередньо залежить від світогляду та світовідчуття суб'єкта мовлення. Саме тому один і той же факт або проблема аналізуються по-різному (та й сприймаються теж). Різноспрямованість оцінок того, що відбувається визначається не стільки інформаційним збоєм (недолік отриманої інформації часто впливає на характер її оцінки), скільки тими світоглядними установками, на які спирається публіцист.

Жанр - категорія творчо творча. Специфіка відображення реальності в публіцистичному творі пов'язана з тим, що автор представляє аудиторії особистий погляд на світ, свою модель світу або окремих його фрагментів. Публіцист прагне до достовірного пізнання і відтворення реальності. Але якщо факт, як відомо, інваріантний, то його трактування варіантність. Текст самого початку передбачає наявність в своїх межах суб'єктивного компонента. Саме тому, розглядаючи документальну природу публіцистичного жанру, можливо використовувати поняття "опора на факти", але не "факти і тільки факти". Це поняття розширює творчі межі оповіді, даючи можливість публіцисту реконструювати події, висловлювати гіпотези, прогнозувати ситуації, тим самим спонукаючи аудиторію до со-твореству.

  • [1] Пронін Є. І. Жанр журналістики // Бібліотека журфаку. URL: faculty.nm.ru.
  • [2] Тамарченко Н. Д. Жанр // Поетика. Словник актуальних термінів і понять. М., 2008. С. 69.
  • [3] Ахмадулин Е. В. Короткий курс теорії журналістики. М .; Ростов н / Д, 2006. С. 183.
  • [4] Прохоров Е. П. Мистецтво публіцистики. М., 1984. С. 308, 320.
  • [5] Bespalova AG, Kornilov Е. A., Pottker Н. Journalistische Genres in Deutschland und Russland. Handbuc (Беспалова А. Г., Корнілов E. А., Петткер X. Жанри журналістики Німеччини і Росії. Довідник). Koln, 2010. S. 35.
  • [6] Чехов А. П. Полі. зібр. соч. і листів: в 30 т. Т. 3. М., 1975. С. 45.
  • [7] Соціальна практика і журналістський текст / під ред. Я. М. Засурского, Е. І. Проніна. М., 1990. С. 49.
  • [8] Бахтін М. М. Естетика словесною творчості. М., 1990. С. 237.
  • [9] Бахтін Μ. М. Проблеми поетики Достоєвського. М., 1972. С. 179.
  • [10] Пронін Є. І. Жанри публіцистики.
  • [11] Волгіна Н. С. Теорія тексту. М., 2004. С. 2.
  • [12] Кохтев Н., Солганик В. Стилістика газетних жанрів. М., 1978. С. 9.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук