Навігація
Головна
 
Головна arrow Журналістика arrow Основи журналістської діяльності
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Детермінізм і ресурси жанру

Жанр не вибирається автором довільно. Детермінізм (обумовленість) жанру пов'язаний:

  • - З об'єктивними властивостями аналізованих або описуваних фактів реальності;
  • - З авторською інтенцією (наміром), що служить вихідною позицією для творчого задуму публіциста;
  • - З форматом даного видання (Воронезька газета "МОЄ!", Наприклад, принципово не друкує розгорнутих рецензій на твори мистецтва, обмежуючись короткими інформаційними повідомленнями в жанрі замітки про новини в світі художньої творчості);
  • - З світоглядними і індивідуально-психологічними особливостями творчих нахилів публіциста, визначальними в кінцевому рахунку модальність авторського висловлювання.

За вибором жанру для діалогу з аудиторією варто активне прагнення автора домогтися ефективного впливу за допомогою тих ресурсів, якими володіє твір і можливості яких публіцист чітко уявляє, виходячи з об'єктивно складається реальної ситуації. "Жанрова сутність тексту" [1] визначається целеполаганием автора, який входить в творчі взаємини з реальністю, з одного боку, і з аудиторією - з іншого.

Жанр - це завжди діалог автора з навколишнім світом, з самим собою і з аудиторією, даний текст сприймає. Особистісний початок - істотна ознака жанру. Воно значною мірою зумовлює ресурсні можливості публіцистичного жанру.

Комунікативний ресурс - можливість підтримувати регулярний діалог з аудиторією за посередництвом ЗМІ. Постійно поновлювана зв'язок публіциста з аудиторією породжує ефект звикання аудиторії не тільки до імені автора (що надзвичайно важливо), але і до характеру текстів, з якими автор регулярно звертається до своїх читачів, слухачів, глядачів. Звикання до жанру полегшує його розуміння. Звідси ще один побічний ефект комунікативного ресурсу жанру - интимизация оповідання. Традиційно вважається, що публіцист має справу з анонімною аудиторією. Жанр допомагає публіцисту знайти свою аудиторію. Жанрові уподобання аудиторії хоча і не є сьогодні визначальними, але тим не менше вони істотні: жанр нерідко закріплюється за ім'ям певного журналіста, і аудиторія, "приручена" публіцистом, більш-менш чітко уявляє собі, що можна очікувати від чергового виступу "свого" автора . Відносини адресанта і адресата, завдяки знайомому жанру, гранично актуалізуються.

Аксіологічний ресурс - це модальний вектор авторського висловлювання. Може скластися враження, що ціннісна орієнтація аудиторії залежить від того, що сказав публіцист, а не від того, як він це зробив, в яку жанрову оболонку наділив своє слово, але якщо вчитатися в пасажі статті Сергія Роганова в "Известиях" (2012. 10 верес .) "Семидесятники: стратити не можна помилувати", то неважко побачити, що жанр статті підштовхує аудиторію до принципового перегляду багатьох оцінок минулого. Якраз в цьому жанрі максимально узагальнюються процеси і явища, що стали предметом аналізу. Семидесятники, по Роганової, це не ті, хто формувався в 1970-і рр., А ті, хто тоді народився: ті, чий вік сьогодні п'ятдесят років. Навіщо автору знадобився такий "переведення стрілок" з одного покоління на інше? Для того, щоб - найголовніше - виправдати далеке минуле і сьогодення.

Семидесятники - покоління особливе. Покоління подвійних стандартів і особливого рафінованого цинізму - якщо і шукати коріння нинішньої корупції, продажності, брехні, споживацького ставлення до ресурсів та народу, то 70-е і є та сама відправна точка, яка виведе всіх на чисту воду. <...> Не треба кивати на владу і звинувачувати Володимира Путіна у всіх смертних гріхах сучасної Росії. Так само, як не треба звинувачувати Політбюро ЦК КПРС в тому, що воно видворяти з країни Солженіцина або Синявського і гноблять як попало проникливу інтелектуальну еліту Радянського Союзу, особливо в Москві. Якраз на той час, коли розгублені самотні дисиденти потягнулися за кордон на початку 1970-х, в країні вже з'явився обласканий мільйонами Золотоустий холоп радянського народу: Володимир Висоцький.

<...> Смердів-те покоління сімдесятників разом з усіма своїми лідерами, елітами на руїнах країни. Тому і біситься на площах і проспектах, що ні сказати, ні зробити нічого по-справжньому не може.

А дітки-то підросли. І скаток вже вдосталь наслухалися.

Нічого дивного в публікаціях подібного роду немає. Жанр статті - зручний привід висловитися про наболіле. Найважливіша функція преси - спонукання до дії. "Дійте, хлопці, дійте!" - Такий стиль багатьох текстів сучасної публіцистики з їх безапеляційністю і бездоказовістю суджень.

Онтологічний ресурс, жанру укладений в сприйнятті його як твори, що володіє рядом стійких, повторюваних ознак; твір сприймається у світлі тих особливостей, які притаманні жанру. Публіцистичний твір (як і будь-який творчий твір) існує автономно як але відношенню до свого творця, так і по відношенню до аудиторії. Ця автономність активно підтримується жанровими ознаками висловлювання. Репортаж повинен бути наочним, нарис - образним, огляд - панорамним. Панівні жанрові ознаки забезпечують життя публіцистичного висловлювання, оскільки відображають погляд автора на те, що відбувається за допомогою конкретних прийомів, які організовують розповідь. Буття публіцистичного твору позачасне завдяки опорі жанру на ті категорії, про які говорилося вище: на предмет, функцію, метод, форму і зміст. Онтологічний ресурс жанру - це його здатність існувати в часі і просторі, постійно генеруючи нові смисли, закладені в тексті.

Естетичний ресурс жанру пов'язаний з понятійно-образним осмисленням і відтворенням реальності, структуризацією оповідання (його архітектонікою - соотнесенностью оповідних і описових елементів, фактів і міркувань), мовними способами впливу на аудиторію.

На жаль, на рубежі XX і XXI ст. естетична складова публіцистичного твору не виглядає істотною прикметою жанру: матричний спосіб подачі інформації пригнічує інтерес до естетичної обробці факту. Знахідки в області форми оповіді здаються часом факультативної примхою публіциста, а не внутрішньою потребою суб'єкта висловлювання залучити аудиторію в серйозне обговорення актуальних проблем сьогодення. Звідси і відсутність інтересу до таких жанрів, як репортаж, нарис, фейлетон, есе, кореспонденція, в яких аналітичне початок активно взаємодіє з початком естетичним. Забувається непорушне правило публіцистики: життя твори підтримується рівнем естетичної обробки фактів і суджень, в ньому містяться.

  • [1] Бахтін Μ. М. Проблеми поетики Достоєвського. С. 233.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук