Навігація
Головна
 
Головна arrow Журналістика arrow Основи журналістської діяльності
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Класифікація журналістських жанрів

Підходи до класифікації жанрів

Жанр як постійно оновлюється категорія поетики знаходиться в безперервному розвитку. Це розвиток пов'язано, по-перше, з розширенням пізнавальних можливостей суспільства в цілому (жанр - один з інструментів пізнання світу), по-друге, зі змінами уявлень про сутність самого світу; по-третє, з технологічними перетвореннями в сфері доставки та обробки інформації.

Процес еволюції жанрів обумовлений перш за все тими внутрішніми перетвореннями, які відбуваються в межах інформаційно-комунікативної системи у всіх її ланках. Досягнення в природних і гуманітарних науках, успіхи в області технічного освоєння світу зумовили деканонізацію (розвінчання) колишніх уявлень про світ, а та, в свою чергу, призвела в значній мірі до деканонізації жанрів. Головні процеси тут: асиміляція публіцистичної творчості з іншими видами діяльності (так, з практики ділового спілкування в публіцистику прийшли жанри листи і звіту), взаємопроникнення і взаємодія традиційних жанрів (есе і коментар, есе і колонка, інтерв'ю та нарис, кореспонденція і стаття), помітне ослаблення жанрової регламентації, зникнення жанрової визначеності, породжене опором канону (сьогодні теоретики кажуть про інформаційну кореспонденції, аналітичному звіті і т.д.). Все це викликало до життя різні підходи до класифікації жанрів.

У середині XX ст. В. Д. Пельт запропонував жорстку і довгі роки здавалася непорушною систему класифікації. Жанри були поділені на три групи: інформаційні (замітка, репортаж, інтерв'ю, звіт), аналітичні (кореспонденція, стаття, рецензія, огляд, огляд, коментар), художньо-публіцистичні (нарис, замальовка, фейлетон, памфлет, есе). В основу класифікації лягли три категоріальних ознаки - предмет, функція, метод. Форма і зміст публікації в систему жанрових ознак були включені. Коли стало ясно, що змінилася соціальна і професійна практика внесла серйозні зміни в характер діяльності вітчизняних ЗМІ, з'явилися нові класифікації, запропоновані Е. І. Проніним, В. Т. Третьяковим, Г. В. Лазутіна, С. С. Распопової, А. А. Тертичним.

Ось позиція Е. І. Проніна: "Вимога жанру - це перекладене на мову професійної майстерності умова актуальної соціальної практики, для якої потрібно повідомлення, типологічна структура якого оптимально пристосована до реально складається обставинам суспільного життя" [1] . Іншими словами, все, що продиктовано соціальною практикою і опубліковано в ЗМІ, можна вважати жанром. Звідси висновок: "Журналістські жанри слід зіставляти за двома параметрами: по-перше, по предметного підходу до відображення реального процесу соціальної практики, по-друге, по цільовій настанові на рівень осмислення предмета відображення" [2] . В основі даної класифікації жанру лежать дві категорії - предмет зображення і функція зображення предмета як цільова установка автора. З перетину предмета дослідження і цільової установки автора і народжується запропонована класифікація, що включає як самостійні жанри такі тексти, як "довідка", "девіз", "анкета", "сигнал", "офіційну заяву" - всього 36 найменувань.

Г. В. Лазутіна і С. С. Распопова пропонують наступне визначення жанру: "Жанр є історично складаний вид того або іншого роду духовної творчості, обумовлений предметно-об'єктивним різноманіттям дійсності, різноманіттям потреб суспільства і несе в собі пам'ять про засоби, які підходять для відображення відповідного предмета і задоволення відповідної потреби " [3] . Спираючись на це визначення, дослідники виділяють три причини жанрової диференціації журналістської творчості: "об'ектнопредметное різноманіття дійсності", "поліфункціональність журналістики" і "лабільність породжує моделі" [4] . Відповідно московські вчені роблять висновок: "Дослідження журналістської практики на сьогоднішньому етапі її розвитку дозволяє виявити шість видів журналістської творчості, кожен з яких постає як певна група моделей і відповідний їй набір конкретних технологій діяльності" [5] . Шість видів творчості - це новинна журналістика, проблемно-аналітична журналістика, сміхова журналістика, культурно-просвітницька журналістика і інтерактивна журналістика.

Неважко побачити, що підстави для виділення цих шести груп відносяться не просто до різних видів журналістської творчості, а й до різних параметрах і підходам при класифікації публіцистичних текстів. Якщо новинна, проблемно-аналітична і нарисова журналістика нагадують класифікацію В. Д. Пельтьє, то сміхова журналістика відправляє аудиторію до принципів модальної і аксіологічного суті висловлювання, культурно-просвітницька журналістика - до тематичного зрізу висловлювання, а інтерактивна журналістика - до форм впливу на аудиторію.

Настільки ж розпливчасто виглядають і конкретні моделі жанрів. У новинній журналістиці називаються коротка новинна замітка, розширена новинна замітка, репортаж, критична замітка. У проблемно-аналітичної журналістиці автори виділяють наступні жанрові моделі: кореспонденція, стаття, персоніфікована і ділова кореспонденція, коментар, огляд. Кажуть вони і про особливому форматі кореспонденції - журналістському розслідуванні, а також про аналітичному репортажі як різновиду персоніфікованої кореспонденції. В ряду жанрових моделей нарисових текстів Г. В. Лазутіна і С. С. Распопова розглядають замальовку, життєву історію, нарис, есе. До сміхової журналістиці вони відносять юмористику, розіграш, анекдот, сатиричну замітку, памфлет. У розряді культурно-просвітницької журналістики згадані анонс, анотація, рецензія, огляд, мистецтвознавча стаття, творчий портрет. Серед жанрових моделей інтерактивних текстів виділені огляд листів, питання-відповідь, звіт, літературний запис, інтерв'ю, бесіда.

Неважко помітити, що традиційно визнані жанри в цій системі модифікації журналістських текстів мирно сусідять з прийомами аналізу реальної дійсності і формами подачі матеріалу. Запропонована схема не полегшує теоретичне осмислення проблеми класифікації жанрів і навряд чи може допомогти практикуючим журналістам в конкретній творчій роботі.

Простішу класифікацію жанрів запропонував В. Т. Третьяков. У своїй книзі "Як стати журналістом" він пропонує атрибутувати чотири основні жанри - інтерв'ю, інформацію, репортаж, статтю і чотири службових - фотографію, подтекстовку, малюнок, заголовок [6] . За цією нехитро-невигадливій класифікацією ховається не стільки виявлення жанрової природи публідіетіческіх творів, скільки суто прагматичне вичленення методів збору і обробки життєвого матеріалу. Як при такому підході показати починаючому публіцисту різницю між заміткою і репортажем, кореспонденцією та статтею і як бути з фейлетоном і памфлетом (які, правда, сьогодні рідкісні на газетній шпальті), автор не пояснює. Як не пояснює, наприклад, чому підтекстовка - це жанр (хоч і службовий), а рецензія - НЕ жанр?

У своїй ґрунтовній книзі "Жанри періодичної преси" А. А. Тертичний, звертаючи увагу на те, що в журналістиці існують "три основні методи відображення - фактографічний, аналітичний та наочно образний" [7] , виділяє в якості жанрообразующих ознак предмет, функцію, методи роботи автора, згадує також форму і зміст. Ця "стриманість" цілком з'ясовна: традиційно в публіцистичному тексті перше місце віддають соціально значущим прикметами дослідження, а не естетичним ознаками життєвого матеріалу.

А. А. Тертичний схильний класифікувати жанр в межах традиційної схеми - інформаційні, аналітичні, художньо-публіцистичні. При цьому жанрове "меню" виглядає у нього традиційно. Так, до інформаційних жанрів автор відносить замітку, інформаційну кореспонденцію, інформаційний звіт, інформаційне інтерв'ю, бліц-звіт, питання-відповідь, репортаж, некролог. Перелік аналітичних жанрів такий: аналітичний звіт, аналітична кореспонденція, аналітичне інтерв'ю, аналітичний опитування, бесіда, коментар, соціологічне резюме, анкета, рейтинг, рецензія, стаття, журналістське розслідування, огляд, огляд ЗМІ, прогноз, версія, експеримент, лист, сповідь, рекомендація (відповідь), аналітичний прес-реліз. Художньо-публіцистичні жанри - це нарис, фейлетон, памфлет, сатиричний коментар, життєва історія, легенда, епіграф, анекдот, жарт, гра.

Те, що жанри переходять з однієї класифікаційної групи в іншу, автора не бентежить. Як і те, що, скажімо, замітка відповідає на питання: "Що відбувається? Де? Коли? Чому? Як? В будь-якому випадку вони служать для опису того явища, події, дії, судження, яке стало відомо журналісту" [8] . Природно, виникає питання: якщо інформаційні та аналітичні жанри відповідають на одні й ті ж питання, то навіщо їх ділити на групи? Крім того, навряд чи доцільно вважати публіцистичними жанрами все, що публікується на газетній шпальті. Смуги сучасних вітчизняних видань заповнені найрізноманітнішими публікаціями. Крім чисто публіцистичних матеріалів, вони пропонують аудиторії гороскопи, кросворди, прогнози погоди, повідомлення, поздоровлення, некрологи, рекламні та інші оголошення (інформаційно-діловий блок), оповідання, вірші, репродукції, уривки з кінофільмів і епічних творів великих форм (блок літератури і мистецтва), матеріали рекламного і PR-характеру, ділову інформацію (рекламно-діловий блок). Це не публіцистика в її оптимальному вираженні. Це - публікації, що придбали певні публіцистичні риси завдяки своїй присутності на газетній шпальті.

Опубліковане в "Правді" на початку 1942 р вірш Костянтина Симонова "Жди меня" з суто особистого послання чоловіка дружині перетворилося в публіцистичний документ епохи. Текст листа вирізали з газетних сторінок, переписували і зберігали в якості талісмана-оберега. Опублікована в "Известиях" в 1962 р поема Олександра Твардовського "Тьоркін на тому світі", в якій критикувалися бюрократичні порядки, також зіграла важливу публіцистичну роль, ставши своєрідним сигналом для величезної аудиторії: є проблеми, про які влада, дозволили сатиричну публікацію, пам'ятає . Інша справа, що публікація ця мало що змінила в системі суспільних відносин в Радянському Союзі того періоду і наступних десятиліть, але сигнал прозвучав.

Ще один приклад. У 1920-1930-х рр. в радянській пресі широко використовувалися прийоми науково-популярної пропаганди. Прагнучи залучити широкі суспільні верстви в реальну роботу з технічної модернізації суспільства, галети охоче публікували не лише просвітницькі матеріали, присвячені досягненням сучасної науки і техніки, а й давали слово відомим вченим, які виступали на сторінках газет з суто науковими публікаціями, що розповідають про тенденції розвитку сучасної хімії, фізики, біології, медицини. Гасло "Знання - в маси!" преса реалізувала за допомогою такого роду публікацій.

Листи будь-якого видання (від корпоративної багатотиражки до глянцевого журналу) відображають настрої часу, допомагають зрозуміти ту атмосферу, що панує в суспільстві. Вони завжди - документи часу, і в цьому полягає їх публіцистичне значення. Але, співвідносячи ділові, літературні, довідкові, наукові тексти з публіцистичними, зовсім не обов'язково розглядати їх як самостійні жанри публіцистики.

Різноманітність жанрових класифікацій цілком зрозуміло. Ще в 1924 р в книзі, присвяченій фейлетону, дослідники резонно зауважили, що жанр - похідне від часу, що він - величина змінна [9] . Починаючи з другої половини XX ст. у вітчизняній пресі відбуваються процеси, що змінили жанрову систему видань. Охарактеризуємо ці процеси.

  • 1. Процес розмивання жанрових меж (дифузія жанрів). Корінні властивості багатьох жанрів розчиняються: інтерв'ю з чисто інформаційного жанру перетворюється в дослідження характеру (портретне інтерв'ю), в дослідження проблеми (проблемне інтерв'ю), кореспонденція вбирає в себе риси репортажу і статті, фейлетон стає схожим на іронічний коментар. Це відбувається не тільки через недостатню кваліфікацію пише. Процес дифузії жанрів сприяє взаємозбагаченню публіцистичного твору, підвищується тим самим статус "базового" жанру. Рецензії Марини Давидової набувають ознак есе і літературно-критичної статті; нарис "Господарі" Анатолія Аграновського за рівнем піднімаються проблем (потрібні принципово інші форми господарювання) перетворився в проблемну, постановочну статтю.
  • 2. Процес модернізації жанрової системи - з'являються одні жанри, зникають інші. У процесу цього є своя логіка. Після 1991 р звалилася стара ідеологічна система, яка визначала багато тенденцій розвитку радянської журналістики. Вертикаль влади нікуди не зникла, але її структура зазнала змін. Ці зміни торкнулися і структури ЗМІ - в сучасній Росії немає жорсткого підпорядкування федеральних, регіональних і місцевих видань.

Пропала необхідність в жанрі передової статті, що вказує раніше, як орати, сіяти, писати книги, знімати кінофільми, випускати газети. Зник огляд преси, на зміну йому прийшли короткі дайджести - інформаційні повідомлення про найбільш значних публікаціях російської і зарубіжної преси. Пішли в минуле пропагандистські статті, передавши частину своїх функцій PR-текстів. Став повноправним жанром коментар, оперативно відгукується на події поточного життя - політичній, економічній, соціокультурній. Раритетом виглядає сьогодні жанр листи - адресне звернення до певного посадовій особі перестало працювати. Ні керівною і спрямовуючою партії, але є партія влади (тут справа не в грі словами, а в реальному зміну запобіжного відповідальності за прийняті рішення) - і виступи ЗМІ перестали бути "сигналами" про недоліки. Рубрика "Слідами наших виступів" в ЗМІ майже повністю відсутня - на виступ преси влада реагує мляво.

Зате виникла колонка, все помітніше перетворюючись з авторської рубрики в самостійний публіцистичний жанр. Деякі дослідники не без підстав вважають самостійним жанром репліку - оперативний короткий відгук публіциста на події, що вимагають суспільної уваги. Помітно втрачають свої позиції в інформаційно-комунікативному просторі старі жанри - нариси, фейлетони, звіти, огляду у всіх їх різновидах. Портретний нарис легко заміщується портретним інтерв'ю. Судовий нарис підміняється так званим розслідуванням (яке, як правило, являє собою оброблені матеріали суду). Фейлетон здригнувся, оскільки його автор залишився один на один з судовим відомством (комічне загострення легко витлумачити як наклеп).

  • 3. Процес універсалізації жанрів - жанри починають розширювати свої категоріальні кордону, як би змішуються один з одним. Одночасно розширюється предметне поле публіцистичних виступів: публіцистика активно вторгається в особисте життя громадян, побут, кримінально-скандальні сфери існування суспільства. У центрі уваги ЗМІ виявляється прагматика життя, що помітно оновлює і зміст, і форму публікацій. Процес універсалізації жанрів тісно пов'язаний з іншими не менш важливими процесами, що протікають в ЗМІ, - сегментацією аудиторії і появою блогинга. Блогінг самим фактом свого існування руйнує звичні жанрові стандарти. Блог вбирає в себе і репліку, і коментар, і рецензію, і кореспонденцію, і інтерв'ю, ні на що жанрово не претендуючи, але створюючи проте передумови для активної деканонізації жанрів. І в значній мірі їх депрофессионализации.
  • 4. Процес оновлення жанрових форм. Це оновлення, по-перше, пов'язано з посиленням емоційно-образного початку (вторгнення живої мови дійових осіб історичного процесу, використання іронічних форм оповіді, експресивної лексики та ін.); по-друге, з ослабленням повчально-констатують інтонацій скорочуються загальні міркування, тексти стають більш конкретними.

Таким чином, класифікація жанрів потребує оновлення відповідно до духу і потребами часу. При цьому вона повинна спиратися на особливості предмета, функції, методу, форми і змісту, характерні для кожного жанру. Ми пропонуємо таку класифікацію.

  • 1. Оперативно-новинні жанри - замітка, репліка.
  • 2. Оперативно-дослідні - інтерв'ю, репортаж, звіт, огляд.
  • 3. Дослідно-новинні - кореспонденція, коментар, рецензія, колонка.
  • 4. Дослідницькі - стаття, огляд, лист.
  • 5. Дослідно-образні - нарис (замальовка), фейлетон, памфлет, есе.

  • [1] Соціальна практика і журналістський текст. С. 49.
  • [2] Соціальна практика і журналістський текст.
  • [3] Лазутіна Г. В., Распопова С. С. Жанри журналістської творчості. М., 2011. С. 16.
  • [4] Там же. С. 21, 24, 26.
  • [5] Там же. С. 26.
  • [6] Третьяков В. Т. Як стати знаменитим журналістом. Курс лекцій з теорії та практиці сучасної російської журналістики. М., 2004.
  • [7] Тертичний А. А. Жанри періодичної преси. М., 2000. С. 4.
  • [8] Тертичний А. А. Жанри періодичної преси. С. 73.
  • [9] Груздєв І., Журбина Е. Техніка газетного фейлетону // Фейлетон. Новий побутової фейлетон в газеті. Л., 1927.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук