ЧАСТИНА ВОСЬМА. ПІСЛЯ ДРУГОЇ СВІТОВОЇ ВІЙНИ

ФРАНЦІЯ

ПОЕЗІЯ В ПІСЛЯВОЄННИЙ ПЕРІОД: ВІД АРАГОНА ДО ПРЕВЕРА

Після звільнення Франції від фашистської окупації (1944) в країні спостерігався суспільний підйом, стався зсув "вліво", марксистські ідеї набули поширення, зокрема, у художній і науковому середовищі. Комуністи, "партія розстріляних", яка зіграла визначну роль у русі Опору, користувалася значним впливом і авторитетом. Одним із символів нової Франції був видатний фізик, комуніст Фредерік Жоліо-Кюрі, перший президент Всесвітньої Ради Миру. Комуністи були однією з впливових сил, деякий час (до 1947 р) входили в уряд, поки праві не перейшли в контрнаступ, а Франція не стала членом НАТО. Криза IV Республіки, який посилився в умовах "брудної війни" в Алжирі, привів до встановлення V Республіки президентської (з 1958 р), коли при владі перебував де Голль. Незважаючи на потужні студентські виступи в травні 1968 року, в подальшому ситуація в країні стабілізувалася. Одночасно стало різко слабшати вплив компартії, в силу догматичної позиції її керівництва і процесів, що почалися на Заході після викриття сталінізму і придушення "Празької весни" (1968). Як его завжди було в історії французької літератури, насичена політичною боротьбою атмосфера в житті країни отримала пряме відображення в словесному мистецтві. Соціалістичні ідеї, особливо в перші повоєнні десятиліття, захопили багатьох письменників. Серед них видатну роль грав такий художник міжнародного масштабу як Луї Арагон.

Луї Арагон: почуття шляху

Дайте мені ваш кафедральний собор, щоб я на повний голос

Виплеснув все, що в собі, як дитину, ношу, який ще ворушитися не почала.

Л. Арагон

Французькі критики, навіть ті, хто не поділяють політичну позицію Арагона (1897-1982), одностайно називають його не тільки найбільшим поетом Франції XX ст., А й явищем світової літератури. Його творча спадщина широко: поезія, проза, критика, публіцистика. Його письменницький шлях, плідний, до межі насичений працею і пошуками, тривав більше шести десятиліть. Вірний своїм глибинним гуманістичним переконанням, Арагон був письменником заангажованим в кращому сенсі цього поняття, пов'язаним зі своїм часом. Великий художник, він змінювався, і внутрішньої домінантою його творчості було "почуття шляху". Це не завжди враховували критики радянського періоду, які "випрямляли" Арагона, представляючи в якості класичного зразка письменника-комуніста, соцреаліста і друга Радянського Союзу.

Луї Арагон був вихідцем із заможної родини, в 1916 році вступив на медичний факультет Сорбонни, але через два роки виявився па фронті в санітарних частинах і тоді ж став публікувати свої перші поетичні спроби в паризьких журналах. У 1920-ті рр. він разом з Полем Елюара був активним учасником руху сюрреалістів, вельми впливових в мистецькому житті Франції, особливо в перші повоєнні десятиліття. Арагона залучають в сюрреалізмі два моменти: з одного боку їх художнє новаторство, тяга до експерименту, наповнення слова і ритму свіжим, несподіваним значенням; з іншого - дух безоглядного бунту проти буржуазного світу, моралі, укладу. Пізніше Арагон критично оцінив свою естетичну позицію: "Довго цей бунт зберігав для мене анархічну форму, і довго колишній дадаїст вмів тільки аплодувати, не розуміючи, де його справжні союзники, тобто ті, з якими він повинен з'єднатися".

Це стало очевидним для Арагона до середини 1920-х рр .: безоглядне бунтарство відкрилося для нього як безплідне і малоперспективна. Але самі художні експерименти сюрреалізму аж ніяк не були їм забуті. У 1927 р Лрагон вступає в компартію Франції.

У 1930 р вперше приїжджає в СРСР, де бере участь в Харківській міжнародної конференції революційних письменників. З тих пір - він частий гість нашої країни. У 1928 р він знайомиться з сестрою Лілі Брик, Ельзою Тріоле, що стала його дружиною, талановитою письменницею, другом і однодумцем. Важливим стає для нього знайомство з В. Маяковським, поетом, "хто стоїть на вершині нашого століття". Побачене в нашій країні дає Арагону матеріал для поеми "Червоний фронт" (1931). Пізніше відвідування заводів, зведених в роки першої п'ятирічки, знаходить відгук у циклі віршів "Ура, Урал".

Поряд з поезією Арагон в 1930-і рр. приділяє велику увагу питанням теорії і критики, перебуваючи в руслі тих естетичних пріоритетів, які були характерні для марксистської критики тих років. Його цікавлять проблеми, пов'язані з мистецтвом нового типу, про що свідчать його роботи під красномовними назвами: книга "За соціалістичний реалізм" (1935), мова "Реалізм соціалістичний і реалізм французький" (1937). У ту пору він вважає можливою появу мистецтва соціалістичного, революційного у Франції, країні буржуазної, проте багатою художніми демократичними традиціями.

Прагнучи художньо втілити ці естетичні принципи, Арагон звертається до епічного жанру, до циклізації романів, що було, як це показало творчість Роллана, Роже Мартен Підго Тара, Дюамеля, Ж. Романа і інших, характерною прикметою літературного процесу в міжвоєнне двадцятиліття. Він приступає до роботи над серією романів під загальною значущим назвою "Реальний світ". У неї входять романи "Базельські дзвони» (1934), "Багаті квартали" (1936), "Мандрівники на імперіалі", "Орельєн" (1944). У романі - період від передодня Першої світової війни, Базельського антивоєнного конгресу 1912 р до початку Другої світової війни (1939). Кожен з романів позбавлений чіткої композиції, складається з безлічі епізодів, в яких задіяно чимале число героїв. Серед них є найбільш значущі. Вони представляють різні верстви французького суспільства: пролетарі, бунтарі, представники Уолл-стріт, інтелігенти, які живуть у світі любовних переживань; господарі світу, байдужі до всього, що їх особисто не стосується.

 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >